凯迪微信公众号
扫描二维码关注
发现信息价值

微信扫一扫
分享此帖文

回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 10:19:14    跟帖回复:
5011
   诺贝尔物理学奖得主掀宇宙学革命:大爆炸后发生啥?外星人存在吗?来源:南方都市报     2019年10月09日        版次:GA16    作者:新华社
10月8日,在瑞典斯德哥尔摩,瑞典皇家科学院公布2019年诺贝尔物理学奖获得者。新华社发
↓飞马座51(51 Pegasi)的图解。
新华社电 瑞典皇家科学院8日宣布,将2019年诺贝尔物理学奖授予三名科学家。来自美国的詹姆斯·皮布尔斯因宇宙学相关研究获奖,来自瑞士的米歇尔·马约尔和迪迪埃·奎洛兹因首次发现太阳系外行星获奖。
瑞典皇家科学院常任秘书戈兰·汉松当天在皇家科学院会议厅公布了获奖者名单及主要成就。汉松说,今年的获奖研究为“我们理解宇宙演化和地球在宇宙中的位置作出了贡献”。
瑞典皇家科学院在新闻公报中说,皮布尔斯对宇宙学的洞见丰富了整个领域的研究,他的理论框架自上世纪60年代中期发展起来,成为当代宇宙学的基础。利用皮布尔斯的理论可以推算出,宇宙中95%都是神秘的暗物质和暗能量。
皮布尔斯在发布会的电话连线采访中说,他是与各国专注该领域的科学家一起工作才获得灵感并取得成果,这是“科研团队的共同贡献”。他还鼓励立志投身科研事业的年轻人,“如果你热爱科学,那么会在进入科学世界后迷恋其中”。
马约尔和奎洛兹1995年宣布首次在太阳系外发现一颗行星,它围绕银河系飞马座中一颗类似太阳的恒星运转。这个发现引发了一场天文学革命。
根据新闻公报,皮布尔斯1935年出生于加拿大,就职于美国普林斯顿大学;马约尔1942年生于瑞士,就职于瑞士日内瓦大学;奎洛兹1966年出生,就职于瑞士日内瓦大学和英国剑桥大学。
三名科学家将分享900万瑞典克朗(约合91万美元)奖金,皮布尔斯获得其中一半奖金,马约尔和奎洛兹将共享另外一半奖金。

  聚焦
  重新认识人类在宇宙中的位置
今年的诺贝尔物理学奖授予重新认识宇宙结构和历史的研究,以及首个围绕类太阳恒星旋转的系外行星的发现。
皮布尔斯对物理宇宙学的洞见丰富了整个研究领域,为过去五十年宇宙学研究从推测转化成科学奠定了基础。他在20世纪60年代中期发展的理论框架如今已成为我们理解宇宙的基础。
大爆炸模型描述了大约140亿年前宇宙诞生之初的状态,当时的宇宙拥有极高的温度和密度。在此之后,宇宙不断膨胀,变得越来越庞大,也越来越冷。大爆炸之后仅仅过了40万年,宇宙已经变得透明,让光线得以穿过。即使在今天,这一古老的辐射仍然包围着我们,宇宙的许多秘密就隐藏其中。皮布尔斯利用理论工具和计算,诠释了宇宙早期留下的痕迹,并发现了新的物理过程。
这些结果对我们展示了这样一个宇宙——我们只了解了它的5%,这些物质构成了恒星、行星、树木与我们。剩余的95%是仍然未知的暗物质和暗能量,这是现代物理学所面临的谜团和挑战。
1995年10月,马约尔和奎洛兹宣布发现了第一颗太阳系之外的行星,即系外行星。它位于我们所处的银河系中,围绕一颗类太阳恒星运行。在法国南部的上普罗旺斯天文台,他们用专门定制的望远镜发现了飞马座51b(51 Pegasi b),这是一颗气态行星,体量与太阳系最大的气态巨行星——木星相当。
这一发现掀起了天文学的一场革命,此后我们在银河系中发现了4000多颗系外行星。
奇特的新世界仍在被发现,它们有着各种各样的大小、形态和轨道,差异之大令人难以置信。它们挑战了我们关于行星系统的陈旧观念,迫使科学家们修改了行星起源背后的物理过程的理论。已经有更多的计划开始寻找系外行星,我们最终可能会找到一个永恒问题的答案,那就是宇宙中是否还有其他生命。
  人物简介
詹姆斯·皮布尔斯
现年84岁,加拿大裔美国物理学家和理论宇宙学家,目前是美国普林斯顿大学阿尔伯特·爱因斯坦科学荣誉退休教授。
1935年生于加拿大曼尼托巴省温尼伯,1962年获得普林斯顿大学博士学位。
皮布尔斯为大爆炸模型(Big Bang model)做出了许多重要的贡献。他与罗伯特·迪克(Robert H.Dicke)等人一起预测了宇宙微波背景(CMB)辐射;为大爆炸核合成、暗物质和暗能量做出了重大贡献;此外还是1970年代宇宙结构形成理论的主要先驱。
他的三本教科书(《物理宇宙学》,1971;《宇宙的大规模结构》,1980;《物理宇宙学原理》,1993)已经成为该领域的标准参考。

米歇尔·马约尔
现年77岁,瑞士天体物理学家,2007年退休前任教于日内瓦大学天文学系,目前仍以荣誉退休教授身份继续在日内瓦天文台进行研究。
1942年生于瑞士沃州埃沙朗。1966年在洛桑大学取得物理学士学位之后,1971年在日内瓦大学取得天文学博士学位。1971年起在剑桥大学天文研究所工作。
他和奎洛兹于1995年一起发现了第一个环绕类太阳恒星飞马座51的行星:飞马座51b。此后,他的研究聚焦在搜寻系外行星上。

迪迪埃·奎洛兹
生于1966年,是三位获奖者中最年轻的一位。他是一位瑞士天文学家,卡文迪许实验室和日内瓦大学的物理学教授。
1995年,奎洛兹在日内瓦大学攻读博士学位期间,与他的导师米歇尔·马约尔一起发现了太阳系外的第一个巨行星,这一发现挑战了当时公认的行星形成观点,为行星形成和演化理论带来了一场革命。从那时起,克罗兹就参与了一系列成功的精密光谱仪开发工作,极大地提高了多普勒技术的精度。
2007年,在新兴的行星轨道探测领域,他与英国的WASP团队建立了成功的国际合作,为光谱确认、精确的光度跟踪和新行星的确认提供了新的研究方法。他还积极参与过境行星的探测工作。
2013年,他成为剑桥大学教授,负责领导一项全面的研究计划,进一步了解系外行星的形成、结构和宜居性。
本版采写(除署名外):
南都记者 史明磊 科研圈






回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 11:32:02    跟帖回复:
5012
    


    从《司马迁》《李白》到《杜甫》,数十年编剧生涯聚焦知识分子  郭启宏:一生干好一件事就值   来源: 北京日报     2019年10月09日         版次: 12     作者:
      

       郭启宏




    

       1980年1月6日《北京日报》刊文对《司马迁》给予高度评价。




    

       《北京日报》对话剧《李白》首演进行了报道。




    

       《知己》首演后,《北京日报》对郭启宏进行了专访。




    

       话剧《李白》剧照,濮存昕饰演李白。




  
    本报记者 牛春梅
     前不久上演的北京人艺年度大戏《杜甫》,因为呈现了一个不一样的杜甫而引发关注。对该剧编剧郭启宏而言,这也是他创作生涯中重要的一环,从《李白》到《杜甫》,从“诗仙”到“诗圣”,他的诗之江湖完成了最重要的描摹。翻阅几十年来的《北京日报》,我们曾用一篇篇新闻报道和评论,记录着这位潮州籍北京编剧的成长之路,从京剧《司马迁》到评剧《成兆才》、昆曲《南唐遗事》,再到话剧《李白》《知己》《杜甫》,没有一部作品不曾受到关注。
     ■当初做编剧是“赶鸭子上架”
     1940年,郭启宏生于广东饶平一个书香世家。从小在家中接受古典文学熏陶的他,1957年如愿以偿地考上了中山大学中文系。上世纪六十年代初,北京市长彭真感觉北京市文艺团体创作者普遍文化程度较低,很难创作出优秀的作品来,因此决定从全国重点大学中招收优秀的毕业生充实各个院团的创作力量。工作人员先到北大、复旦、南开、中山、武大等高校摸底,了解哪些毕业生比较优秀,结果中山大学老师就推荐了郭启宏。
     来到北京后,从没有看过一场评剧的郭启宏,被分配到了中国评剧院。对戏曲几乎没有什么认识的他,就被这么“赶鸭子上架”,服从分配当了戏曲编剧。郭启宏做学问比较老实,不会写戏那就多看。
     剧院领导给了他一张月票,每天去中国评剧院管理的大众剧院看戏,剧院下场门有个放器材的小房间,就成了他的专属座位。“我心里想着党分配我干什么,我就要把它干好,一定要做一个好编剧,所以几乎每天都去看,同时还要看大量的书。”对郭启宏而言,戏剧的结构比较难,至于大家都很怵头的唱词,古典文学功底扎实的他倒并不担心。
     上世纪五十年代,郭启宏的父亲和哥哥双双被错划为“右派”。1978年,年仅48岁的哥哥戴着“右派”的帽子去世了,去世后几个月才被“拨乱反正”。哥哥的离去让郭启宏十分悲痛,父亲和哥哥这样的知识分子的遭遇,也让他联想到了中国历史上的众多知识分子,即使遭到不公正的待遇,但仍然忍辱发愤,为中华文化留下灿烂的遗产,比如遭受宫刑而不改其志坚持完成《史记》的司马迁。
     心有所动就奋笔疾书,郭启宏第一次真正意义上的创作就这样开始了,仅仅几个月的时间,他就写出了京剧《司马迁》,因此有了“快手郭”的名号。身在评剧院,第一个原创作品选择京剧,是因为他觉得京剧的艺术形式更完整,演员选择余地也更大。作品通过之后,在只有9平方米的家里,郭启宏彻夜未眠,和妻子抱头痛哭,“那感觉就像是终于重见天日了。”
     几经波折,这部作品被搬上舞台,一炮而红,获得庆祝新中国成立三十周年献礼演出创作二等奖。《北京日报》1980年1月6日刊登的评论文章称这部作品“着力塑造了一个见识卓绝、善恶分明、刚直不阿、坚韧不拔的史学家的光辉形象。这是历史剧创作中的一个新收获”。正是从这部作品开始,自发创作成为郭启宏的创作常态,他借历史抒发个人胸臆,成兆才、白玉霜、王安石、李煜等一个个历史人物在他笔下“复活”。
     ■创作《李白》融入自身境遇
     1990年,郭启宏调入北京人艺。一个戏曲编剧被调入话剧院团,可以想象当时北京人艺对人才的选拔不拘一格,而郭启宏也如鱼得水。对他而言,光写戏曲很难得到满足,“戏曲在反映生活的现实深度方面,不够丰富也不够尖锐,不能触及到本质的东西。”但戏曲程式化的表现形式也自有它的美,他希望在自己的创作中,“既能保持话剧的深刻性,也能有戏曲的自由。”
     在北京人艺,郭启宏得到了前所未有的创作自由。院长于是之总是问他想写什么,大家可以出点主意。但习惯于自己创作的郭启宏不太习惯这种创作方式,只是摇头说还没有。其实,当时他正因为个人的境遇而决定写话剧《李白》。
     李白被称为“诗仙”,留给人们的形象就是飘逸洒脱。郭启宏认为那是因为人们并不真正理解李白,“其实他没有那么洒脱,他是一个有底线的人,在那样的社会里,有底线的人肯定就无法洒脱。”大概用了半年的时间,他完成了自己第一部真正意义上的话剧作品。
     当他写完整个剧本后,交到了剧院。谁知道,于是之拿到剧本后,有半个月没有找他谈。毕竟是自己在北京人艺的第一个剧本,郭启宏心里非常忐忑。过后,他才知道那段时间,于是之无论去哪儿,随身都会带着李白的资料翻看。
     有一天早晨,家人已经去上班了,郭启宏还没起床,就听到有人敲门。一开门,刚刚晨练结束的导演苏民,一身短打站在门外。进了屋后,苏民就兴奋地说:“我看到了一个好剧本!”“谁的?”郭启宏问得有些心不在焉。“你的!”原来前一天晚上,苏民刚看完《李白》的剧本,就兴奋的不得了。对郭启宏而言,国学功底深厚的苏民,的确是导演《李白》的不二人选,已经退休的苏民也因为这个戏而重新燃起创作热情。开始排练前,他们用了一个多月的时间一起沿着长江,重走当年李白走过的路,那段时间他们的话题只有李白。
     今天再提起当年和苏民的合作,郭启宏坚持认为,“《李白》的生命力如此长久,有剧本的基础,也有导演的发挥,如果不是苏民执导,不会有今天的局面和效果。”
     转战话剧领域的郭启宏,第一部话剧作品又是一炮而红。话剧《李白》1991年年底公演,1993年即获得五项文华奖,包括剧目、编剧、导演、舞美、表演奖项,1993年11月27日的《北京日报》头版记录了这一重要时刻。纷至沓来的荣誉,不仅让郭启宏对自己有信心了,也意识到“北京人艺这个剧院能够实现我的追求,让我能创作出真正的杰作”。正因此,郭启宏不愿意由人艺之外的剧院来演他的话剧作品。他迄今为止创作了九十部作品,其中只有七部话剧作品,都是给人艺写的。
     ■写历史剧观照当代人的心灵
     1995年2月17日,《北京日报》发表的一篇人物文章中用一句话肯定了他的创作:在历史剧领域有“老郭小郭”之称,“老郭”指郭沫若,“小郭”就是郭启宏。
     “写什么东西必须把自己摆进去,不把自己摆进去就没有真情实感,就没有创造性,没有反思……”总结自己几十年的创作经验时,郭启宏有一套自己的理论。虽然他的作品中历史题材居多,但他认为,“历史不过是一个挡箭牌,历史题材也可以更曲折幽深地表达作者的个人愿望,艺术作品要是不能表达个人愿望为什么要去写?”正如他因为哥哥的遭遇写了京剧《司马迁》,因为个人境遇写了话剧《李白》,在他的作品中都或多或少投射着自己的影子。
     书生气十足的他,常常与周围的环境格格不入,在思考自己的人生定位时,他写了昆曲《南唐遗事》。在他看来,李煜这样的人是当不了皇帝的,其悲剧在于错位的人生。后来他的话剧《天之骄子》中对曹植的勾勒,也是因为当过院长、下过乡的他,发现自己不是当领导的材料后,内心自觉放弃了对仕途的追求。1995年1月28日,郭启宏在《北京日报》发表的《〈天之骄子〉创作刍言》中提到:“曹氏兄弟已经过去一千七百多年了,但他们的人生历程却被后世人无数次地重复着。我想起北宋清满禅师的一句禅语:‘堪作梁底作梁,堪作柱底作柱。’其实梁与柱并无高低优劣之分。”正是通过话剧《天之骄子》,郭启宏寻找到了自己的位置,明白了“可以做梁的做梁,可以做柱的做柱,不能做梁做柱的还能当柴烧”,他的心里也就轻松了许多。
     大家都说郭启宏擅写历史剧,可他却觉得历史剧、现代剧这种只是着眼于题材的分法并不科学,“所谓的历史剧、现代剧,其实只是运用的材料不同,对编剧来说,创作方法、思维方式是不分历史和现代的。历史剧写的其实也是当代的事情,只不过是原材料来自于历史,其实抒发的是当代人的胸怀,编剧是当代人,观众也是当代人,不观照现实的历史不能给人的心灵任何影响,那就是失败的。”他将自己创作的历史剧称为“传神史剧”,重点在神而不是形,“我觉得历史只是历史剧的躯壳,灵魂还是剧作者要表达的对当代的思考。”
     出生于知识分子家庭,自己也是知识分子,郭启宏的笔下对知识分子这个群体的关注尤其多,他坦承,“写下里巴人不如写阳春白雪来劲”。他也以冷静的笔触剖析这个群体,“我爱知识分子,也知道知识分子身上存在的问题。”
     2016年俄罗斯亚历山德琳娜国际戏剧节从北京人艺提供的众多经典剧目中,邀请了《知己》去圣彼得堡演出。在他们看来,这部作品写出了跨越国籍的人性,是俄罗斯观众也能真正看懂的戏。这部充满文人意趣和思想光芒的作品,正是郭启宏对知识分子这一群体的一次深入思考。
     回首几十年的创作道路,经历了那么多的起起伏伏,年近八旬的郭启宏慨叹,创作这条道路并不好走,“但我坚守住了自己的底线,乌七八糟的东西不写,哪怕给很多钱。”眼下,他手里还有一部戏在写,“写戏是我生命所必需的,从其中获得快乐,体现人生价值。我一辈子把这一件事干好了,就值了!现在看还行,我没有辜负自己对自己的期望。”









回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 11:38:57    跟帖回复:
5013
    


     注意!这些人容易得肾病   来源: 北京日报     2019年10月09日         版次: 15     作者:
      

  




    

  




    

  




  
    李月红 吕佳璇 李敏侠
     近年来,门诊接诊的慢性肾脏病患者的数量呈上升趋势,这不得不引起我们的重视。一说到肾病,不少人会联想到肾虚、肾亏,甚至尿毒症。肾虚、肾亏的说法来自中医,西医所说的肾病比这个还要凶险,是指肾脏发生了器质和功能的改变,同时可能伴有腰酸、乏力、虚弱等中医所说的肾虚表现。
     慢性肾脏病发病率增高与什么有关呢?哪些人更容易中招?
     1 什么是慢性肾脏病
     临床上慢性肾脏病是指病史超过3个月,包括慢性肾小球肾炎、隐匿性肾炎、IgA肾病(多见于年轻人的一种原发性肾小球疾病)、肾病综合征、膜性肾病、过敏性紫癜性肾炎、狼疮性肾炎、痛风肾、糖尿病肾病、高血压肾病、多囊肾、慢性肾盂肾炎等肾病。这些疾病如果未能及时有效诊治,可导致病情恶化,进展为慢性肾功能不全、肾衰竭,甚至尿毒症。
     通俗来说,凡是存在肾损伤或肾功能减退3个月及以上的,都可视为慢性肾脏病。其中,肾损伤是指肾脏存在病理学异常,可通过尿检、血生化、肾脏病理或影像学检查予以证实。比如,尿白蛋白/尿肌酐比值(ACR)大于30mg/g;尿中出现红细胞或白细胞管型(管型是尿液中的一种成分,白细胞管型代表着炎症或感染);影像学检查发现多囊肾、肾积水等;肾脏病理有肾小球、血管或肾小管间质病变的证据。肾功能减退则是指肾小球滤过率(GFR)下降,一般是GFR<60mL/(min·1.73m2),当GFR<15mL/(min·1.73m2)时,已到了肾衰竭阶段。肾移植患者也属于慢性肾脏病患者。
     慢性肾脏病有“三高”“三低”的特点。“三高”是指发病率高、伴发心脑血管疾病高、病死率高,“三低”则是指对慢性肾脏病的知晓率低、对伴发心脑血管疾病风险的认知率低、防治率低。
     2 与食盐摄入过多有关系
     流行病学调查显示,近30多年来慢性肾脏病已经成为威胁全世界公共健康的主要疾病之一。从最近几年的统计资料可以看到,发达国家普通人群中6.5%至10%的人有不同程度的肾脏疾病,其中美国肾脏病患者已经超过2000万人,而得了肾病未去就医的人数远比在医院救治的患者多。我国学者在《柳叶刀》杂志上发表的“中国慢性肾脏病流行病学调查”显示,我国成年人群中慢性肾病的患病率为10.8%,据此估计我国现有成年慢性肾脏病患者1.2亿人。
     为什么慢性肾脏病患病率在世界范围内居高不下呢?这跟人们的饮食习惯越来越不健康及肥胖等有关。现代人的生活方式有一些共性的改变,比如,某些营养素(碳水化合物、脂肪、食盐等)摄入过多,体力活动过少。同时,因工作压力大、精神紧张度高、睡眠不足,或吸烟、酗酒等不良习惯,使糖尿病、高血压、高血脂、高尿酸、痛风、肥胖等代谢性疾病增多,这些代谢性疾病引起的慢性肾脏病也“水涨船高”。
     首先,我们来说说食盐。盐吃多了对身体不好,这一点大家都知道,但未必知道这“不好”还跟肾有关系。盐的主要成分是氯化钠。钠是人体所必需的矿物质,可维持血液渗透压。但钠在人体内含量过高可引起血容量增加,体内组织间液增加导致浮肿,摄入盐过多,高血压的发病率也相对较高,而高血压正是引起肾病的重要危险因素。
     其次,感染也是肾病的重要诱因。临床上不乏因咽炎、扁桃体炎、皮肤感染、上呼吸道感染等引发肾病的病例,其他感染因素还有肝炎、结核病、艾滋病等。此外,恶劣的外部环境因素,如风寒、潮湿等都可能引起自身免疫功能和抗病能力降低。长期习惯憋尿的人容易引起膀胱炎,尿液长时间滞留在膀胱极易造成细菌繁殖,一旦反流到输尿管和肾脏,可引发肾盂肾炎等。
     第三,滥用药物或不规范用药所致的药物性肾损害,也是肾病逐年增多的一个不可轻视的原因。很多感冒药、消炎止痛药、减肥药和中草药中都含有解热镇痛、退热、利尿等药物成分,长期服用有肾脏毒性,对有些偏方、保健品、成分不明的药品,服用时更要提高警惕,尤其是过敏体质人群。
     此外,免疫介导的原发或继发性肾病也在增多。常见的原发性肾脏病有IgA肾病、原发性膜性肾病等。继发性肾病有狼疮性肾炎、ANCA相关性小血管炎肾损害、过敏性紫癜性肾炎、肿瘤相关性肾病(如肺癌、胃癌、乳腺癌等)。老年人(大于65岁)尤其是高龄老人(大于80岁),各个器官功能呈现退化趋势,使他们肾脏病患病率显著增高。
     3 高血压糖尿病患者需警惕
     肾病在早期一般没有明显的症状和体征,因此,它常被称为“沉默的杀手”。肾病可表现为泡沫尿、脚踝肿胀、眼睑浮肿、乏力腰酸、高血压、贫血、食欲下降等。但这些症状往往在肾病较重时才会出现,因缺乏特异性,常常被忽略,导致误诊。
     由于肾病较为隐匿,我们需要对肾脏给予“额外”关注。哪些人更要关注自己的肾脏呢?从临床情况来分析,下面这些人群属于肾脏病高危人群。
     高血压人群 长期患高血压可以造成肾小球缺血硬化,表现为夜尿增多,尿白蛋白排泄增加,严重时就会造成肾功能减退。所以,高血压患者一定要遵医嘱服用降压药,控制血压,定期进行肾脏相关检查。
     糖尿病患者 目前,糖尿病肾病引起的尿毒症是每年新进入透析的首要病因。患者表现为水肿、大量蛋白尿、肾功能受损,常有多种合并症,包括视网膜病变、周围神经病变,外周血管病变、感染、心脑血管疾病等。糖尿病患者要严格控制血糖、血压、血脂,定期检查尿白蛋白/肌酐,以便早期发现肾病征兆,早期干预。
     有慢性肾脏病家族史的人 有些肾病(如多囊肾)是可以遗传的,有家族聚集倾向。家族中有人患有肾病,自己要提高警惕,定期检查尿常规和肾功能。
     超重和肥胖人群 肥胖真的不好,它不仅会加重肾脏负担,引起肾小球血流动力学改变,还能引起肥胖相关性肾病。体重超标者一定要检查肾脏病的相关指标。
     有肝炎病史的人 肝炎可引起乙肝相关性肾炎、丙肝相关性肾炎,要注意筛查病毒复制、肝脏功能和尿常规。
     有自身免疫性疾病者 自身免疫性疾病是机体对自身抗原发生免疫反应而导致自体组织损害所引起的疾病,如类风湿性关节炎、系统性红斑狼疮、强直性脊柱炎、血管炎等。患有自身免疫性疾病的患者容易引发相关疾病的肾病,如狼疮性肾炎等。
     有长期用药史的人 药物性肾损害在临床上较为普遍,应给予重视。如长期服用含有马兜铃酸的中药、氨基糖甙类药物、非甾体抗炎药,以及某些减肥药等,都有可能造成肾小管间质纤维化,长时间、大量服用这些药物要警惕肾功能损伤。







书法

    陈文禄

    

回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 18:42:33    跟帖回复:
5014
  

山河外 尘世间来源: 北京晚报     2019年10月09日        版次: 37     作者:








    ▌何子英
    自《山河袈裟》之后,李修文的创作好像进入了井喷期。今年以来,他相继在《长江文艺》《十月》《收获》《天涯》《芙蓉》《山花》等文学杂志发表了数十万字的作品,可谓遍地开花,备受瞩目。这些作品集结于《致江东父老》(湖南文艺出版社),它们延续着他《山河袈裟》的美学风格,苍凉而热烈,清冽而甘醇,同时意境更加深邃辽阔,情感愈加沉郁深挚,叙事和抒情更为洒脱奔放。
    李修文笔下的山河既是自然的山河,又是令人悲喜交加的山河。在李修文这些作品中,有铺天盖地盛开的油菜花,冒着香气的甘蔗林,轰隆隆作响的冰河,风雪弥漫的祁连山……
    从地北到天南,所有的“遇见”是“我”一个人的历险和修行,也是领受天地和自然启示的苦旅。“假如有人也如同了此刻的我,在苦行,在拼尽性命,我要对他说:放下心来,好好活在这尘世上吧。虽说穷愁如是,荒寒如是,然而,灯火如是,同伴如是,万里江山,亦如是。”他要告诉世人,无论如何,好好活着。
    李修文的写作深受里尔克的影响。里尔克说:“每个真实的生活都比那些虚假的、以艺术为号召的职业跟艺术更为接近……艺术必须分享我们小小的经历和愿望,不可以远离我们的快乐和节日。”他还说“诗并非人们认为的那样是感情,而是经验”。里尔克强调个人诚恳的体验、领悟对艺术创作的重要性。而李修文近年的写作,正在实证着这一美学思想。他的作品有强烈的在场感和亲历性,有对生活贴近的质疑和沉思。他让文本中那个“我”在奔逃中洞悉了自然、天地和人自身的秘密。于是他的文字指向了人的终极命题:人该怎样地活着?
    原来,山河之外,他写的还是这尘世间。
    李修文说他喜欢“活的美学”。在《万里江山如是》文本中,他调动了诗歌、小说、散文的修辞手段和叙事伦理,将诗歌的意象,小说的细节,散文的抒情融汇于一体,运用镜像的移植,主体与客体的移情,使得其作品激荡着浓郁的诗情,有着强烈的生命动感。他笔下的自然、山河都生机勃发,比如春天盛开的油菜花田,散发着香气的迷人的甘蔗林,黑龙江上的鏖战的冰排,这些意象成为他美学的一种载体,生动地诠释着他的美学观。《万里江山如是》文中还描绘了几个盛大场面:西和县的社火表演,风雪中的祁连山。李修文以浓墨重彩,汪洋恣意地描绘了生命的狂欢,对天地鬼神的礼赞,对自然的敬畏和膜拜,对美的沉迷,以及人在绝境中的挣扎和奋起。全文像一曲雄壮的命运交响曲,时而激昂,时而沉思,文章大开大阖,情绪跌宕起伏,读来酣畅淋漓。
    李修文的文字里还有一种深沉的古典意绪,显然得之于中国古典传统戏剧、诗词和话本小说的熏染。在《鱼》中有这样一段描写:“显然,雀跃的信使已经将消息带回了水面之下,短暂的平静之后,仿佛得了统一的号令,霎时之间,鲇鱼鲫鱼鲤鱼黄辣丁,一条条地,全都抛头露面,就像是亲戚来了,哪怕它们全都无法开口说话,也要悉数夺门而出,让亲戚将他们个个都认清楚……”这些悲欣交集、惊心动魄的文字,深得蒲松龄聊斋笔法,有一种中国式的悲壮和浪漫。
    作家作品的风格和气质的形成,根植于个人的价值观、艺术修养和现实处境。作为早早成名的作家,李修文早年凭着两部小说《滴泪痣》和《捆绑上天堂》横空出世,但是接着而来的自我怀疑和写作停滞,把他逼到了生活里那些灰暗的角落,逼进了雪山古寺,大漠荒野,逼入那些仓皇落魄的人群,他对他们的爱与痛有着深切的感受,对生命有了更为透彻的感悟,由此,他要用文字“为那些不值一提的人,为那些不值一提的事,建一座纪念碑。”因为这些人就属于他一心要擦亮的那个词语——“人民”。他给了“人民”丰富的情感、有力的筋骨和肉身。
    李修文的这些作品,在文体归类上引起了读者困惑,它们究竟是散文还是小说?而李修文是不希望自己被单纯定义的一个作家。事实上,也确有像《我亦逢场作戏人》被当作小说发表的作品。原因在于他的每个文本里都有一个在场的叙事主体“我”,主角是各种各样的“可怜人”,这种叙事文本似乎与传统以抒情为主的散文大不一样,也迥异于其他的散文记叙文本。
    散文究竟应该怎么写和写什么,是虚构还是非虚构,已成为近年一个热点话题。自上世纪90年代始,散文一直在试图革新,曾经兴起的新散文、文化大散文写作引领一时风潮。进入新世纪以来,散文渐渐成为全民写作时代最为普及也最难给出美学定义和美学评价的尴尬文本。时代在呼唤创作的新变,散文的定式逐渐被冒犯和僭越,它的边界和疆域不断被拓宽,非虚构写作成为开路先锋,而李敬泽的《青鸟故事集》《会饮记》,李修文《山河袈裟》以及《致江东父老》等作品的问世,似乎带来一场更猛烈的文本革命,它们提供了丰富复杂的文本、崭新的书写视角和审美经验,业已引起了学界的关注。
    李敬泽在近期的第二届孙犁散文奖颁奖典礼中说过一番话,可谓意味深长:“我们可能依然需要深刻地思考我们能否像孙犁先生那样,以自己独特的方式、自己独特的语言和声音来回应、表达我们身处的这个伟大的、壮阔的、丰盛的时代。我们的文章,我们的文字,我们是否有信心,在这样一个壮阔丰盛、众声喧哗的时代,能够发出我们自己持久的光芒,我觉得这对我们都是考验,都是值得我们深长思之。”
    独特的方式和独特的语言,来自于独特的生命体验和美学理想,李修文似乎正在寻找或者已经找到。那么,期待他以更加强劲、丰盛的写作发出自己独有的光芒。





书法

    陈文禄

    

回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 18:59:43    跟帖回复:
5015
  

小胡同里的革命者来源: 北京晚报     2019年10月09日        版次: 38     作者:


    今天的储库营胡同,仍承载着当年的革命故事。蒋晨明 摄





    ▌蒋晨明
    新中国的成立与建设,离不开中国共产党早期的政治活动家,他们奠定了中共发展史的基石。在西城储库营胡同的一处大杂院里,就记载着最早的57名中共党员之一——高君宇的故事。
    这处大杂院的前身是著名的太原会馆。既然是太原会馆,自然是山西老乡们居住、聚集、交往的场所。高君宇也是山西人,祖籍太原市娄烦县静游镇岭底村(1971年前属静乐县)。他曾被评价为“山西共产主义运动的启蒙者”“讲山西共产党的历史,要从高君宇讲起”,可见他的革命经历对于山西人的影响。
    高君宇利用太原会馆的便利,在这里进行革命宣讲,不断发动群众,还曾在会馆组织过一些秘密聚会,使太原会馆成了一处革命的启蒙教育基地。当时,高君宇在五四运动时为北京大学学生会负责人,1920年与邓中夏共同组织了马克思学说研究会。
    就在太原会馆的老乡会宣讲活动上,高君宇结识了“民国四大才女”之一的石评梅。石评梅也是山西人。在日后的交往中,二人书信往来频繁,情感日深。但不幸的是,高君宇在1925年因病去世,年仅29岁。
    今天太原会馆还在,就在储库营胡同的15号。但由于各种原因,会馆成了大杂院,但这些往事早已被载入史册。







回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 19:07:23    跟帖回复:
5016
  

童心与画来源: 北京晚报     2019年10月09日        版次: 36     作者:


    老人与狗 桐溪小蝉 绘





    ▌袁新雨
    童心与年龄有关吗?
    童心即是真心、人心之初,人的心态如果能无限接近于超功利,就有保留童心的机会。明代李贽在《童心说》中以人之本真“童心”驳斥理学;今时今日,当代人更需要童心去观照生活中的美好。
    近期,“童心自在——桐溪小蝉的艺术世界”展览正在798艺术区无忧艺术进行。她的童心源自何处?
    某种程度上,桐溪小蝉的童心源自丰子恺。桐溪小蝉自幼学画,之后受到丰子恺艺术的感染,逐渐成为丰子恺的研究者。丰子恺推崇明代李贽的观念和学说,在李贽的学说中,追求童心则是重中之重。
    因为研究丰子恺,桐溪小蝉通过萧乾、文洁若等老先生结识了德籍汉学家何莫邪,并翻译了何莫邪的著作《丰子恺:一个有菩萨心肠的现实主义者》。之后,两人成为了学术上的朋友。桐溪小蝉对何莫邪的口音印象深刻:“他的北京腔说得比我好。”桐溪小蝉的普通话里,带着家乡福鼎的绵软味道。
    桐溪小蝉说,何莫邪是一个特别有意思的人,一想到他,心里就特别放松,想笑。所以,在这次展览上的画作《老人与狗》中,桐溪小蝉画的就是何莫邪和他的狗。画面里,老者半哈着腰,旁边的狗则安逸地蹲坐在地上——桐溪小蝉把想到何莫邪的轻松情绪“融了进去”。
    何莫邪家的猫“很上镜”,桐溪小蝉画了很多张。
    这只猫出现在画作《吃樱桃》中,画中的小男孩是桐溪小蝉的儿子顺顺,手里正拿着樱桃吃。最有趣的是,桌上待吃的樱桃被小男孩摆了一排。在生活中见过这样的场景之后,桐溪小蝉又将这幅画面融于自己想象出的山中花圃里。何莫邪家的猫还出现在画作《他们两个在玩什么》里,这幅画画的是桐溪小蝉的丈夫和儿子正在雨后的丘陵泥土地上蹲着挖蚯蚓。
    通过这几幅画不难发现,桐溪小蝉的童心也许来自她的家乡。人在童年时的回忆总是深刻的,往往也是愉快的,小蝉把自己记忆中与童心有关的美好都融合在一起,付诸画面。画面中造型温润的山丘也许正是家乡福鼎在桐溪小蝉心中的投影。家乡对她的影响还体现在她的名字上——名不见经传的桐溪,正是小蝉家乡的一条小溪。
    在展览现场,有两处桐溪小蝉在展览开始之前在墙上的题壁,据策展人丛涛回忆,桐溪小蝉在题壁时状态非常放松,自然随意,完全没有“创作”的紧张,不担心写错。事实上,桐溪小蝉在题壁上确实写错了一个字,但也没有涂掉:“错了就错了。错字既可以说是瑕疵,也可以说是当时的真实状态。”
    展览现场,桐溪小蝉经常强调有几幅画的纸很好,这些纸是朋友送给她的,前文提到的几幅画都画在这些纸上。之前偶然的机会,朋友在琉璃厂淘到了此前文博机构保存、包裹清代奏折的包装纸,经过时间的洗涤,纸性反而更加好了,纤维松动后显得绵软,适合创作。美中不足的是,这些纸上有的还有“死印儿”折痕,小蝉在创作时却丝毫不在乎,任由它出现在画面上——这也许是桐溪小蝉童心的另一个体现,在画画时不为卖画,不带功利心,只为了画画而画:“画画不能有功利心,否则会付诸画面。”桐溪小蝉说。







回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 19:39:49    跟帖回复:
5017
  
    控制开销 瑞典王室“裁员”

    5个孙辈被“除名” 爹妈表示这挺好

    齐旭

    

    ■ 瑞典国王(右一)王后(左一)和女王储的两个孩子在一起 图IC

    

    ■ 玛德琳公主夫妇和两个孩子在公园玩耍 图IC

    正所谓“里面的人想出来,外面的人想进去”,这句话不仅适用于婚姻,搁瑞典的皇家子孙头上也正合适。  瑞典国王卡尔十六世·古斯塔夫7日宣布一个爆炸性消息,将孙辈中的5个孩子从王室名单上“除名”。这意味着这5个孩子不再享有“殿下”的称呼,也不能再领取年度津贴。可是,当爹妈的竟然还挺开心。

    每年省千万英镑

    被“剥夺”王储头衔的是瑞典国王最小的两个孩子的子女:40岁的菲利普亲王与34岁的前模特、电视真人秀明星索菲亚所生的2岁的亚历山大王子和2岁的加布里埃尔王子,37岁的玛德琳公主与45岁的英裔美国银行家奥尼尔所生的5岁的莱昂诺尔公主、4岁的尼古拉斯王子和1岁的艾德丽公主。

    “做出这些变动的目的是确定哪些王室成员应该履行国家元首应负有或与其相关的职责。”瑞典国王在声明中写道。从此以后,这5个被“除名”的孩子虽然仍属于王室家庭,但不再属于王室;他们会保留王子、公主或公爵、公爵夫人的头衔,但这些头衔只属于他们个人,未来他们的配偶和子女都无权享有头衔;他们无权再领用纳税人支付给王室的津贴,但也不用再履行王室职责。

    而瑞典国王的大女儿、女王储维多利亚的两个孩子埃斯特拉公主和奥斯卡王子将仍然保有王室成员身份。

    瑞典国王的这个决定也不是完全没来头。去年瑞典议会开展一项调查,目的就是找到控制日益庞大的王室开销的方法。毕竟7个王孙的开销可不小,而能继承王位的终归只有一个。把这5个离王位有些远的孩子“除名”,每年至少能为瑞典纳税人节省1200万英镑。

    将拥有更多自由

    或许有人觉得有更复杂的原因,比如宫斗,女王储维多利亚为了保住自家孩子的地位,把弟弟妹妹的孩子踢出王室。事实上似乎没这么复杂,至少,5个孩子的爹妈觉得离开王室这个“围城”挺好。

    “我们认为这是积极的,因为亚历山大和加布里埃尔的生活将有更多自由的选择。”菲利普亲王在社交媒体上写道。他也是个与王位“擦肩而过”的王子,当年由于瑞典修改《王位继承法》,宣布不论男女,只要是第一个出生的孩子就可以继承王位,刚出生的菲利普成了瑞典历史上第一个不是第一继承人的国王长子。

    而曾经是有名的“派对公主”的玛德琳公主更是举双手欢迎。当年被送去英国读书时,玛德琳公主经常穿低胸衣服招摇,泡吧到凌晨。当妈以后,她也依然没什么公主样子,曾在接受媒体采访时说,自己就是个普通的妈妈,“孩子们叫醒我,然后我们一起做早餐”。这次她在社交媒体上说,她和丈夫都认为,自家3个娃能拥有更多机会选择自己的人生道路是件好事。

    许多人想进“围城”

    与为了省钱而“缩编”、给孩子们自由的瑞典王室不同,更受人关注的日本、英国和沙特王室则是许多人想要走进的“围城”。

    在日本,皇室成员享有被称作“皇族费”的专项补贴,天皇年收入约3亿日元。加上为皇室服务的工作人员的薪水,每年用于维持皇室运转的花费不小。如果公主下嫁平民,就意味着选择放弃皇室身份,和普通人一样需要缴税。但2005年清子公主下嫁时,曾获得1.5亿日元皇家礼金。

    一天内能连换3套衣服的英国王妃梅根因为太会烧钱而被英国纳税人吐槽,甚至被评为2018年欧洲王室最“舍得”花钱的女性。由于英国王室“裁员”,梅根的儿子阿尔奇不能被称作“王子殿下”,她和丈夫哈里王子也表示不打算为阿尔奇谋求头衔。但有小道消息称,梅根私底下为儿子遭遇“差别对待”大发雷霆。

    对比沙特王室,梅根的大手大脚则是小巫见大巫。沙特王室共有1.5万名王室成员,光是王子就有至少5000个,即便只计算王室核心圈成员也有大约2000人。所以在沙特,遍地是王子公主。为此,沙特王室开销也是不小,按照血缘亲疏远近,每月津贴从8000美元到数万甚至数十万美元不等。为了开源节流,2018年沙特国王宣布不再为王室成员支付水电费。不过就是需要自付水电费而已,王子们还搞抗议,结果11个王子被抓。

    本报记者 齐旭





回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 19:41:41    跟帖回复:
5018
  
    丁阳石库门长大孩子

    画出“南风北韵”

    乐梦融

    

    

    从央美附中、中央美术学院本科这么一路升学,再接连攻下硕士和博士学位,85后的青年画家丁阳(见下图)拥有着完美的求学履历,在同龄的艺术生中,这条求学之路是令人艳羡的“学院派”。  从小生活在石库门里

    父亲丁小方在海派画家里以人物画造型见长,言传身教,丁阳点亮的技能包要多过同龄人。丁阳在读本科时候,从油画转入了中国画研习,尤其在工笔上拓展,油画基础让他对色彩有天然的敏锐。

    观察丁阳的作品,其工笔画创作讲究工整与精致,需要耗费大量的精力,颜色斑斓又富有个性的石库门砖块,给大家印象颇深。一问,原来从小生活在石库门的弄堂里,饱经沧桑又精致的海派建筑,在他的心里筑起了这座魅力之城。

    丁阳的作品总是洋溢着浓浓的弄堂风情,《启程》定格了一家人送子参军的离别场景,可谓丝丝入扣,精致的门楣、砖瓦的墙面到眼神的构造,灰色的基调让画面整体上更趋近当代审美,可见其对于现实主义题材不凡的驾驭功底,该作品受邀参加了《从石库门到天安门——上海美术作品特展》。2018年新作《石库门记忆之鞋匠爷爷》(见上图),可以见到丁阳对色彩的和谐美感有了更多探索,游刃有余的工笔技法,支撑着丁阳进取的心态。

    “画面的表达必须是触发人心的,让观众有代入感,找到这个触及人心的点才是最难的事情。”丁阳对自己的20年绘画功底充满信心。不过,如何提高自己的眼界和思想度,让自己的创作有辨识度,找到自己的语言,这还有很长的路要走。

    将央美教学传播下去

    过人一筹的基本功训练,让丁阳在千里挑一的竞争中得到央美附中考官的青睐。于是这个上海男孩,15岁离开家乡来到北方求学。学生时代里以优异的绘画技法,得到了央美老师们赏识,摘得学校里诸多的奖项,再加上家学的传承,让丁阳的艺术生涯在起步阶段格外地顺畅。

    “父亲是他那届上海仅有的两名央美考生之一,但未能遂愿。我完成了一个他未能完成的愿望。央美的严谨氛围一直感染着我,北方的画风崇尚扎实的造型,南派的画作里色彩清亮者甚多,线条更轻盈。我算是兼而有之,这股‘南风北韵’很得前辈欣赏。”

    丁阳是父亲作品的“首席评论”,还在色彩上建议尤多。两人还在“创世神话绘画工程”上合作,《嫦娥奔月》这件作品上调制出的淡紫色铺为背景,令远古的中华英雄题材很耐看。“我们吃过晚饭后就会讨论艺术,我和父亲创作和而不同。”

    坐在上海市区咖啡馆里,年轻画家丁阳又带来了一个好消息,说他自己已从群艺馆转至华东师范大学任教,方向是美术创作。年轻的丁阳踌躇满志,说要身体力行地将原汁原味的央美教育课程,传播给年轻一代。    本报记者 乐梦融





回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 22:02:54    跟帖回复:
5019
  
    深山老林那卡缘

    楼耀福

    楼耀福  我们的四轮驱动吉普终于无法再前行了。那是在勐宋古茶山,纳版河流域国家级自然保护区。一行人只能从原始森林中徒步前往那卡。

    勐宋山,有茶园三万余亩,其中古树茶园近四千亩,山里的古树茶以那卡的最著名,有“小班章”之誉。传说清时缅王亦岁纳其茶。居住在那里的拉祜族人,历代遵循古法制茶。我早几年买过喝过那卡的茶,开泡后茶汤透亮醇厚滑爽,回甘久长,内涵丰富。

    那卡位于西双版纳之脊滑竹梁子山东侧,平均海拔1700米。带领我们穿越深山老林的是一个被称“那卡王子”的拉祜族年轻人小杨。同行的还有来自江西九江的几位茶人。

    满目大树,高大的古茶树有藤蔓攀附、青苔裹缠。深林中,路崎岖,多坑洼,不好走,但大家仍然兴致勃勃。

    见到一棵棵高大的古茶树,我仰望着,问:“这树有多少年了?”小杨说:“不知道哎。连八十多岁的老人也说不知道,他们只会说许多许多年之前……”

    坐下休息时,我闲不住,在古茶园四处走动,希望搜获更多的信息。终于看见古茶树上有挂标牌,这棵“八百年以上”,那棵“一千二百年以上”……

    有茶人爬在大树上采茶,也有妇女从更远的深山沿小路背茶篓下山。我用目光迎接她,走近了,我见她背篓装满茶青鲜叶,脖子与茶篓间搁着木板,如同木枷一般。我问她:“不痛吗?”她很陌生地看着我,说搁木板是为了省力。我注目很久,直至她远去。面对千年古茶树与采茶人,我掩饰不住内心涌动的情感。

    中午时分,我们从山里回到小杨的初制所。初制是从茶青鲜叶到茶叶产品的必需过程。小杨的初制所在山路旁,远处一片苍绿大山,近处有桃花盛开,是一个有风景的地方。两层木结构房,底层接待客人,上层玻璃棚晾晒茶叶。屋后有裙房和露天小院。

    天气晴好,刚采的茶青摊放在篾席上晾晒萎凋,裙房里有杀青用的炉灶铁锅,铁锅比江浙一带炒茶的稍大。小杨的妻子是个哈尼族姑娘,我们叫她“阿布”,漂亮爽朗。我们到时,她和家人正忙着为我们煮饭烧菜。为迎接我们,今天专门杀了头“冬瓜猪”。“冬瓜猪”在清代就有名,“其猪小,耳短身长,不过三十斤,肉肥腯。”用“冬瓜猪”待客,是很高的礼遇了。

    “阿布”是个炒茶高手,她说这几天经常炒通宵,多时一天炒三十锅。午饭之后她就张罗着说要抓紧时间炒茶。我也跃跃欲试,向阿布要了副手套,想在那卡大山里体验一番做茶。可刚炒了几下,阿布就嚷嚷着指导:“不对不对,你动作慢了,这样下面的茶青要焦的。”她上前示范,很有点巾帼风范。

    杀青之后揉捻,然后再摊放晾晒干燥。晒青与炒青、烘青、蒸青不同。也许,正是晒青,让普洱茶到了一定的年份就会转化,会越陈越香。

    九江的茶人因为次日要登顶那卡山,这天在小杨家里宿夜。我们因第二天要进布朗山,傍晚向小杨告别。离别的那一刻,他要我为他写一幅字。我问他写什么?他说:“那卡缘。”

    我一口答应。我瞅着他问:“为什么叫你那卡王子?”年轻人害羞了:“有一年,几位法国人来这里,给我拍了一张照,朋友们见了,都说照片里的我像王子,那卡王子就这样传开了。”

    曾经的穷乡僻壤,因为那里的茶,如今缘结海内外。





回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/9 22:05:38    跟帖回复:
5020
  
    母亲为我取的名

    瞿建国

    瞿建国  我出生后,正值三年困难时期,母亲饿着肚子为我取名叫“建国”。母亲说:“建设新中国,阿伲也不能落后。”

    从此,这个名字就一直伴随着我。我上小学三年级时,被一个高年级的大“建国”打了,因为他问我怎么可以也叫建国。回家我说要不我就改名不叫建国了吧。“不能改!以后他要是再欺负你,你就上,输了,你就告诉娘,我把生产队里五十个妇女全叫上……”这就是我的娘,当妇女队长的娘,从不认怂。因为我娘是生产队的妇女队长,她带头挑秧,妇女队长的儿子也必须带头挑稻。三年里我就参加了六条河道的开挖。

    1977年,恢复高考了!我考上了上海第六师范。我觉得考得不好很没面子,不想去读这个中专。于是冬季征兵时,我报了名。恰巧第六生产队那位与我同名同姓的瞿建国和我一起去应征,弄得体检医生晕头转向。医生盯着我们叫:“到底哪个是瞿建国?出来!”当两个瞿建国站在他们面前时,都傻了。六队的瞿建国一受惊吓,心动过速,被刷了下来。我则顺利通过体检。想到马上要身穿戎装,我兴奋不已。没想到,人生真的充满了意外——我被别人调了包!欢送新兵的锣鼓响起的那天,母亲对我说:“上师范也蛮好的,你想当兵不过是羡慕那套行头吧?”我暗想,母亲厉害啊,洞若观火,啥都没能躲过她的法眼。听母亲的,上师范。

    新中国成立六十周年的时候,我已从教育系统调入文化系统,在区文化馆当馆长。我和人合作创作了一部话剧小品《红丝带》,里面的主人公就叫建国。这个小品在“上海之春”评比中获了奖。我忽然觉得名叫建国有福气,好像有人在背后奖励我似的。

    那年下半年,中央电视台2套筹划了一档有关国庆六十周年的节目,叫《我是建国,我叫国庆》,从所有名叫建国和国庆的人里面,挑选六十个典型的人物,拍摄六十部纪录片,以此展示新中国六十年的巨变。全国有九十多万个建国和四十多万个国庆,大海捞针,我,竟然被捞到了。纪录片播出那天,我早早地带着全家人正襟危坐在电视机前,片子虽然只有短短的五分钟,我却乐得眉飞色舞。朋友们“贺喜”的短信,更是挠得我热血沸腾,欣喜若狂。

    这几年,我在噌噌噌地变化着,一会儿当文化馆馆长,一会儿当电视台书记,一会儿又当网信中心主任……最后,也回归平静。静下来后,我根据自己对家的体会写成了六幕沪剧《遥遥娘家路》。2017年11月,在长三角地区连演了100多场,场场爆满,幕幕催泪。后来还得了一个上海市舞台作品大型作品奖。

    这些年,母亲与我同步,也噌噌噌地变化着,先是患了高血压,之后又患了糖尿病,现在患上了阿尔茨海默病。八十多岁了,都当上曾祖母了,还以为自己刚结婚。有一天,我开车带着她出去兜风,她坐在车里,不停地侧身看我,终于憋不住问:“驾驶员,你姓啥?”我的娘!她不认得我了!这个紧跟形势、目光远大、坚强不屈、从不认怂的母亲,她的小脑,格式化了!

    “阿娘,我不是驾驶员,我是你的儿子。”“那……”她想了想:“你叫……建国?”她还能记住我的名字——建国。

    我忍不住潸然泪下……





回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/10 11:46:45    跟帖回复:
5021
  
    诺奖得主莫言与勒·克莱齐奥对谈  “文学的未来,该让刘慈欣来谈”   来源: 北京日报     2019年10月10日         版次: 12     作者:

    本报记者 路艳霞

    郭晓东朗诵《蛙》片段,陈数朗诵《与大师约会》,祖峰朗诵《生死疲劳》片段,王斑激情表演《我们的荆轲》……一众演艺明星10月9日出现在《莫言作品典藏大系》首发式上,但所有的这些都是渲染、烘托,真正的主角是两位诺贝尔文学奖获得者——中国作家莫言、法国作家勒·克莱齐奥。

    在鼓楼西剧场举行的这场新书首发式上,两位诺奖得主以“故事:历史、民间与未来”为主题,展开了一场对谈。关于各自的作品,关于故乡,关于文学的未来,两位作家所言,听起来句句充满了情感。

    莫言透露,其实他与勒·克莱齐奥至今无法直接交流,是文学将他们联结在了一起。勒·克莱齐奥说:“当听说莫言得诺奖时,非常激动,在书店买下了他所有的书。”莫言则表白道,勒·克莱齐奥的书读了不少,“他写非洲,是把它们当成自己的故乡写,他看起来写了很多地方,但都是在写故乡。”

    勒·克莱齐奥坦言,读莫言的作品让他想到了自己的小时候。为了躲避战争,他曾和家人在法国尼斯北部的村庄躲了起来,他因此接近了淳朴的农民,接近了土地,“每次读他的作品,我都会想到这一段生活。”他更难忘2014年受莫言之邀,造访莫言高密旧居的情景。勒·克莱齐奥说,一想到莫言曾经在这里写作,还和夫人在此生活过,他的眼泪流了下来,他一下子懂得了莫言的作品。

    那个寒冷的冬天,勒·克莱齐奥弯着腰低着头踏进莫言老家的瞬间,也从未被莫言忘记。他记得高密一位摄影家还抓拍了这个瞬间,照片名字为《最是那一低头的温柔》。莫言更透露,“我父亲至今还经常怀念那个高个子的法国人。”

    当总结故乡的话题时,莫言说,“故乡”是个开放的概念,刚开始写作时,会写个人经历、家庭故事,但这些资源很快就会用完,于是作家往往会到外部去索取。“故乡是开放的,法国、非洲同样也可以变成我的故事来源。”莫言说。

    莫言和勒·克莱齐奥还谈到了大历史和小历史。莫言说:“作家从个人、家庭和局部讲历史,而大历史是居高临下、宏观角度讲事件。”勒·克莱齐奥认为莫言擅长从农民、女人、孩子角度写小历史,他笔下的小历史体现了人性,“我特别喜欢《蛙》,里面的姑姑,在不同历史阶段,改变着自己的生活方式。”

    “讲文学的未来,应该让刘慈欣来。”预测文学的未来时,莫言认为文学创作群体会有更多层次,他们这个年龄的人在写,年轻的00后也会写,大家都有自己的审美情趣,文学将是多种多样的,“但我想科幻在未来文学中会占据重要的地位。”莫言最后大声说。





回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/10 11:51:05    跟帖回复:
5022
  
    “慢街素院”散发古都韵味   来源: 北京日报     2019年10月10日         版次: 13     作者:

    

    

    修缮恢复后的如意门。本报记者 和冠欣摄

    

    雍和宫大街101号建筑风貌。本报记者 和冠欣摄

    

    本报记者 于丽爽

    公交车驶入雍和宫大街,乘客都扒着车窗往外看,变化忒大了,这街景怎么跟拍电影似的:瞧那如意门多精巧,一看就是老北京;女儿墙都露出来了,花砖砌的样式真多;还有那拱券门,是民国时期的吧;这外立面的砖墙,有丝缝有干摆有淌白,用了很多老砖,有味道……

    上个月,雍和宫大街环境综合整治提升工程顺利通过阶段验收。工程历时17个月,包括建筑风貌整治、道路交通优化、景观环境提升,全长1130米的雍和宫大街初步呈现“慢街素院、儒风禅韵、贤居雅巷、文旅客厅”风貌。

    图纸变实景,雍和宫大街给了我们可以触摸的古都风貌。

    一个一个建筑研究

    雍和宫大街南起东直门内大街,北至安定门东大街(北二环),沿街两侧为平房保护区,有雍和宫、国子监、孔庙等国家级文保单位。既是居住区,又是商业区,还含交通干道。

    雍和宫大街是崇雍大街的北段,崇雍大街是老北京城的次中轴,连接天坛和地坛,对于北京老城风貌保护至关重要。而雍和宫大街项目作为崇雍大街风貌保护的示范段,肩负着样板工程的重担。

    2018年5月,雍和宫大街环境综合整治提升一期工程启动,从北二环到国子监路口,全长约470米。一期整体设计风格以传统四合院居住风貌为主,比较统一,工程2018年7月20日进场,8月20日完工,用时一个月。

    到了二期,强调要把不同历史时期建筑风貌的丰富性展现出来,这就需要一个建筑一个建筑去研究。2019年4月,二期工程施工进场了,参与各方才发现,违建拆除后,原始建筑的样貌超出想象。

    “整治前,屋顶都是广告牌匾;外立面经过一次次装修提升,贴了很多层瓷砖;还有很多二层、外接违建,根本看不出建筑原来什么样。”设计单位中国城市规划设计研究院设计师孙书同介绍。墙有红砖、灰砂砖、青砖,还有蓝基砖;屋顶有坡顶的、平顶的,有灰背的、泥背的,很多都没有瓦。“普通的防水层一般不超过8毫米,这条街上有的房顶铺了十几层防水,10多厘米厚,房屋承重都变了。”

    违建全拆了之后,大家才发现,两侧的平房都是很普通的民居,不少都翻建过,有保护价值的很少。

    初版施工图与实际出入很大,怎么办?经验丰富的施工单位房修一公司发挥了关键作用。

    早在西柏坡时期,就有一支维修队,政治可靠、技术过硬,专门负责修缮办公住所,进京后,这支队伍划归北京市房管局管理,为中央服务。1953年,以这支队伍为基础,成立了国企“房修一公司”,也就是发展到今天的首开集团房地房修一建筑工程有限公司,它拥有古建筑工程专业承包一级、文物保护工程施工一级、文物古建筑保护修缮设计甲级等资质。全国具有此类资质的企业中,房修一公司是成立时间最早、资质最老的一家。

    设计师团队和施工团队一道,挨个建筑研究,边干边设计,不断地修改、细化施工图。

    充分利用老构件,历史感自然流淌

    雍和宫大街二期项目,特别注重对老建筑构件的保护和再利用。

    99号修缮后是一处蛮子门。在前期拆违过程中,施工人员发现砖结构中有和蛮子门相似的构件,包括盘头、檐口部分。施工过程中,工人按要求对这些构件进行保护性拆除,复建时回用在相应的位置,不够的部分,老师傅按原样手工加工配齐。

    62号落架施工时,发现了老城墙砖,工人按保护性拆除要求,手工把这些砖一块块起下来,数了数有50多块。

    “雍和宫背靠北二环,这些城墙砖很可能是当年拆城墙时留下来的,居民捡回家盖房子。”房修一公司雍和宫大街项目现场负责人李燕群说,这些老城墙砖清洗以后,被用到62号的台明石和金边石位置,行人走在大街上,一眼就能看到墙根上方像腰线一样的一排老砖,残缺斑驳,厚重的历史感自然流出。雍和宫大街149号,也能找到老城墙砖的身影。

    藏医院门楼上的连珠混修缮后也回归原位;81号和83号,台明石、金边石、好头石、埋头石,用的都是原始建筑上拆下来的老构件,它们的存在,散发着老城韵味。

    拆出来的老构件也有部分因年代久远,无法作为建筑材料使用。它们,又该如何处置?

    走出地铁5号线雍和宫站F口,下了台阶,会感觉脚下的路有一丝温暖,一丝柔软。原来,从地铁口到雍和宫大街这短短几十米的景观路,是用老砖铺就的。简单的席纹图案能勾起人们对过往的回忆,这些从老房子上拆下来的老砖自带温度,让人油然而生亲切感。

    配合两侧的绿植、陈仓石鼓文化墙,这处景观起名“儒风禅韵”。

    在雍和宫大街多处景观节点的施工中,都用到了老砖老瓦。如52号附近的“翠莲低语”,用老砖砌墙,墙面是传统的撕缝砌法,花岗岩做压面石,用老的停泥砖收边,植物用的也是传统庭院绿化常用的竹子和藤架组合。

    出了方家胡同东口是“宝泉匠心”,地面铺装也年代感十足。“宝泉局北作厂在方家胡同里,历史上是清朝的造币厂。这处地面铺装用的金属不锈钢板,激光雕刻在上面刻字,并腐蚀做旧,用时间轴的方式展示出宝泉局北作厂的历史演变,地面铺装上还用青石切割了一个方家胡同的‘方’字。”李燕群介绍。

    海京铁工厂,1929年;小系重机株式会社,1938年;北平第一机器厂,1945年;第六机械所,1948年……当你经过方家胡同东口往南走时,低头看地面,会看到时光的足迹。

    雍和宫大街的门窗,也下足了“绣花功夫”。还是传统的支摘窗,一摘挂钩,窗扇就合上了。这门窗上的木格图案,有龟背锦、灯笼锦、套方、万字格等,门窗的油漆还没上色,设计颜色有黑抹棕、红抹绿、木原色等,颜色和图案组合后,多达48种方案,居民和商户可以自由选择。

    “乍看好像一样,细看又各有特色、千变万化,这也是北京民居的特色。”孙书同说。

    “织补”式修复现建筑蒙太奇

    雍和宫大街项目重点是保护好古都风貌,可像样的房子都少,保护风貌从哪儿下手?

    “具体实施中分几种情况。一种是拆违后还能看到原始风貌的,进行修缮;一种是现状已经看不到原始风貌的,选取部分重要节点、有一定历史价值的,根据查到的历史照片进行有依据的原貌恢复;还有一种是结合大街的整体风貌,参考附近其他历史街区符合要求的历史建筑的风貌,对大街上的建筑进行适当‘织补’。”中国城市规划设计研究院雍和宫大街项目负责人钱川介绍。

    “织补”考验的是施工师傅的手艺。

    62号拆违后,露出了拱券门窗,包括两扇窗户、半扇门,是典型的民国风格建筑。其余半扇门被经营商户改成了厨房。这样的建筑,风貌如何保护?

    “比如那半扇门,我们就根据剩下的半扇把毁掉的半扇恢复了。”李燕群边说边演示。这样的活儿,只有瓦作里的上等瓦工才能接。一位名叫刘清泉的瓦工,就是瓦作里的上等工,他找来老砖,根据剩下半扇拱券的砖的弧度,手工砍磨出一样的来,把其余半扇也修补完整。再根据这扇门和还保留的两扇窗户,推断出其它门窗的样式,把其它门窗也全部恢复出来。

    经过修缮,62号呈现出原汁原味的民国建筑特色。

    183号整治前是两个商户的门,拆违后露出中式平屋顶,有挂檐板、硬心砖雕,但原始构件损坏严重,修缮参照原来的样子,对构件进行更换。风貌保住了,建筑更安全。

    179号拆违后,露出了现代工业流水线上生产的蓝基砖,无风貌可言。但幸运的是,1960年代,北京市规划设计研究院曾拍摄过雍和宫大街的照片,在这些照片中和居民提供的资料里,设计师发现这座建筑曾经是一座极有特色的西洋风格铺面房,拆除违建后,露出的痕迹也印证了这点。如今,修缮后的179号又重现了它过去的姿态。

    155号新和小馆在大街西侧非常显眼。它如今特色鲜明的民国建筑风格,也是根据照片恢复的。

    82号到92号就没这么幸运了,违建拆除后,原始建筑没有任何风貌,现有的资料中也查不到历史依据。这样的建筑创新了“织补”式修复。“以大街整体的建筑风格为基础,从周边地区和现有的历史资料中寻找参考元素,根据居民回忆和现实条件,选择近似的做法去设计。”孙书同介绍。民国风格的欧阳予倩故居的拱券门窗样式,也被“织补”到了雍和宫大街上,喜欢古建筑的不妨去找一找。

    修缮后的雍和宫大街,有中式四合院民居,有中式商铺,有民国风商铺,有新中式建筑。各个历史时期的建筑并存,好像建筑蒙太奇。

    一夜抢修一堵墙,保障居民不离家

    雍和宫大街101号,落架以后才发现,原始地基竟然是梯形的!要把梯形取直变长方形,要么增加面积,要么减少面积。增加不符合政策,减少损害居民利益。

    设计师和居民多次沟通,方案始终定不下来。施工单位提了个建议。“在保持房本面积不变的基础上,对北侧的墙做填充,保证这个房子是见方见正、正东正西的,就是墙厚了一点。”施工员李庆树解释。施工终于可以继续下去了。

    “我们维修古建的老手艺,都是靠师傅带徒弟,一代一代传下来的。”李燕群说。房修一公司的强项就是古建和文物修缮,施工对象包括中南海怀仁堂、人民大会堂小礼堂、天安门观礼台、北大红楼、恭王府、颐和园佛香阁、香山永安寺等。

    修古建的经验用到了民居上。

    改造前,101号屋顶前坡后平,从风貌的角度考虑,设计师将其设计成两坡勾连搭。但施工方发现,这个房子平顶的进深太长,要起脊跨度太大,做不了勾连搭。根据经验,做成了前坡后坡中间平的屋顶,既解决了风貌,也有可操作性。

    让所有人印象最深的,是雍和宫大街133号和135号。

    这两个门牌挨着,三间房子连在一起。133号一间是公房,135号两间是私房。经鉴定,135号是危房,需要落架维修。但是,133号的南墙借用的135号的北墙,133号南墙的位置只有梁和柱,如果135号落架的话,133号就少了一面墙!

    “大家一起想了很多方案。135号不全拆,留一面墙,但这老墙安全存在风险;给133号砌一堵南墙,但这样房屋的使用面积会减少,居民肯定不乐意。”李燕群回忆。

    经结构鉴定方、设计单位、施工单位、街道项目工作组反复研究,最终决定,先给133号南墙位置的柱基加固,砌一面临时的墙,等135号施工结束,再拆掉临时的墙,尊重历史,两家继续共用一堵墙。

    住户不愿外出周转。屋里住着人,要给柱基加固,还要砌墙,怎么施工?施工方案一讨论就是一个月。

    “我们跟居民商量,施工的时候不能在屋里呆着。先给柱基做加固,砌临时的墙,再拆135号的墙,这些施工我们一个晚上抢了出来,最后只用了一周时间,就把两边的房子都修好了。”李燕群说。

    这样棘手的事儿,在雍和宫大街施工过程中可不止这一档子。

    开放施工,可以触摸的古都风貌

    作为城市次干道,坐拥雍和宫、国子监、孔庙三处景区,雍和宫大街车流、人流密集。雍和宫大街项目工地就在这熙来攘往的大街上。

    “一般的施工场地都是封闭的,围挡遮起来,别人看不见你在里面干什么,但雍和宫大街项目最大的不同就在于,它是开放的,随时随地有人在看。”房修一公司雍和宫大街项目经理赵斌说。

    为把工程做到细致入微,项目分4个组施工,每组配备一名专业负责人,一名古建技术负责人,一名安全负责人,一名文明施工负责人,还有一名质检员。

    比如施工围挡,房修一公司在要求的2.5米高钢质硬围挡上面,又自选动作,加了一个1.5米的双层防火密目网。尽管雍和宫大街的人行道先天不足,局部窄到仅一米宽,但做了施工围挡后,仍然给行人留出了一条南北贯通的步行道。

    为了大街两侧居民和商户穿行工地的安全,施工方在每户门前都做了护头棚。雍和宫大街83号住了两位年纪80多岁的大爷大妈,施工期间地面挖开,他们出行不便。为此,施工方在旁边没有完工的房子里,硬化了地面,修了坡道,让大爷大妈“借道出门”。

    施工扬尘污染也是个大问题,为此,施工方安排了10个人,每天推着洒水车,在工地上来来回回不停洒水,见干见湿。白天拆除的建筑垃圾也集中存放,当天晚上全部清走。

    施工过程中危险因素特别多。房屋结构不明,所用建材混杂,给施工造成了很大的不确定性。比如切割金属构件的过程中,就存在火灾隐患。为此,施工方组建了消防小组,安排了消防车随时待命。雍和宫大街84号是一个大药房,两层、钢混结构,建筑本身很规范,但二层属于违法建设。施工要拆除二层保留一层,为了不影响一层的结构安全,25个工人用手工敲了20天。

    雍和宫大街二期施工赶上酷热难耐的六七八月,坐着都一身汗,工人们却得坚持施工。“我们这些工程管理人员,一天要在工地上转三四圈,到晚上脚上全是水泡。”赵斌说。

    赵斌今年32岁,入行10年,这是他参与的第4个古建文物类项目,此前,他刚刚结束鲁迅旧居的修缮工程。他经常发朋友圈展示工程进展,为自己参与的古都风貌保护感到骄傲,也会带着4岁的女儿来工地参观。“她更关心吃的,”赵斌笑着说,但他相信,“这些潜移默化的影响,总有一天会发挥作用。”




回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/10 11:57:20    跟帖回复:
5023
    


     从紫禁城到故宫博物院   来源: 北京日报     2019年10月10日         版次: 15     作者:
      

       ▲1925年故宫博物院开放,乾清宫会场外景。




    

       ◀太妃的箱笼出宫。




    

       ▲故宫博物院开院当天的参观者。




    

       ▲开院典礼现场。




    

       ▲乾清宫会场上李煜瀛演讲。




  
    许冰彬
     故宫博物院已然成为北京最热的旅游景区,每逢节假日,宫门前常常会排起百米长队。94年前的今天(1925年10月10日),故宫博物院正式对外开放。从世人难以涉足的皇家紫禁城到逊帝暂居的故宫,再到普通百姓皆可参观游览的故宫博物院,绝不仅仅是名称的改变,其中走向民主共和的艰难历程以及无数前辈先贤的卓绝努力,都值得后人永远铭记。
     1.古物陈列所率先开放
     辛亥革命推翻了清王朝,清帝被迫逊位。1912年2月12日,隆裕太后颁布《清帝逊位诏书》,同意将政权移交民国政府,从此紫禁城变成了清王朝的故宫。根据《清室优待条件》,逊清皇室暂居内廷,即乾清门广场以北的区域,日后迁居颐和园,而象征国家政权的外朝部分则收归民国政府所有。
     虽然清室产业大都收归国有,但是民国初年政局十分混乱,社会动荡不安,各地盗卖文物的现象日渐猖獗,盛京(今沈阳)故宫、热河离宫(今承德避暑山庄)两处物品最多,又远离京师,文物安全很难保障。因此,在社会各界有识之士的倡议之下,当时的北洋政府也将保护文物、成立博物馆提上了议事日程。1913年,在内务总长朱启钤的主导下,北洋政府决定将这两地所藏的各种文物陆续运至北京紫禁城陈列展览,创办古物陈列所,并对外开放部分外朝区域。从这个意义上说,故宫第一次向普通民众敞开大门,应该从古物陈列所的开放算起。由于袁世凯的北洋政府与逊清皇室有着千丝万缕的联系,第一任所长由清室护军都统治格充任。无论如何,这毕竟迈出了从紫禁城走向博物馆的第一步,具有重大的历史意义。
     最初的古物陈列所只有武英殿一处展室,后来逐步扩大到文华殿、三大殿等区域,用作库房或展厅。为了改善文物保管条件,1914年6月在咸安宫遗址的基础上建立了文物库房——宝蕴楼,这称得上是我国博物馆史上第一座专门用于保存藏品的大型现代文物库房,至今仍完好地在故宫博物院内发挥着重要功用。文物库房和陈列展室准备完毕之后,古物陈列所于1914年10月10日正式开幕。当日打开西华门、东华门接待观众,人流如潮,各处参观者比肩接踵。据统计,至月底,二十天内共接待观众一万一千余人次,这在当时是十分惊人的。
     古物陈列所实际上是中国近代民主革命的产物和反复辟斗争的重要成果,它曾占据今日故宫博物院的半壁江山,在当时被誉为“民国成立后最有价值之建设”。它在保存文物、保护古建、展览开放、学术研究、编辑出版、安全保卫等各方面都做出了巨大的贡献,开创了中国近代博物馆发展史的新纪元,对当时的政治、社会、文化等都产生了积极深远的影响。1948年,古物陈列所正式并入故宫博物院,完成了自己光荣的历史使命。曾任故宫博物院副院长的段勇先生高度评价了古物陈列所的历史价值:“古物陈列所的开放是整个紫禁城开放的先声,它为整个故宫的开放作了舆论上、思想上的准备,也为整个故宫的开放积累了经验、创造了条件。古物陈列所的许多规章制度也为后来的故宫博物院所借鉴。因此,从某种意义上说,古物陈列所不愧为今日故宫博物院的前身之一。”
     2.滞留13年,溥仪终出宫
     根据清室优待条件,逊清皇室暂居内廷一段时间之后,应当彻底搬出紫禁城,“移居颐和园”。但是,从1911年到1924年,13年过去了,溥仪仍未履行“移宫”之约,其间还图谋复辟,破坏共和,宫中珍宝也通过各种途径不断散失。在这种严峻的情况下,倾向革命的直系将领冯玉祥在第二次直奉战争期间突然倒戈,发动了“北京政变”,囚禁了直系贿选总统曹锟,由黄郛担任临时执政府代总理,摄行总统职务。冯玉祥在《我的生活》中说:“在中华民国的领土内,甚至在中华民国的首都所在地,竟然还存在着一个废清皇帝的小朝廷,这不仅是中华民国的耻辱(稍明事理的人,此时无不以留着辫子为可耻;如今留着溥仪,即不啻为中华民国留了一条辫子,可耻孰甚?)且是中外野心家时刻企图利用的祸根。民六讨伐复辟的时候,我即极力主张扫除这个奇怪的现象,铲除这一个祸根,可是当时竟未如愿。这次入京,便决心以全力贯彻之。”
     1924年11月4日,临时执政府议将清室小朝廷“即日移出宫禁”,并修改清室优待条件,具体由京畿卫戍司令鹿钟麟、京师警察总监张璧与国民代表李煜瀛负责执行。次日,国民军切断了紫禁城与外界的联系,鹿钟麟、张璧二人率领国民军20多名士兵和40多名警察进入神武门,直奔溥仪住所执行驱逐出宫的命令。清室被迫同意《修正清室优待条件》,但希望收拾物品完毕之后再搬出宫禁。李煜瀛正色道:“物品不必收拾,有关历史文化之物品,以不搬走为是。因系国宝,不宜归一人一姓,你们今天出去后,只将无职守的太监开去,各宫殿仍旧归原看守人看守,并加封条,以专责成。”这就为保存历史文物,成立故宫博物院打下了坚实的基础。
     双方为此事争辩纠缠许久,鹿钟麟担心节外生枝,便以武力相威胁。前清摄政王载沣来到故宫,一看到这情形,知道再坚持已不可能,无奈只好劝说溥仪立即出宫。当日下午,溥仪及他的后妃等人乘坐国民军司令部为其预备的汽车,前往后海北岸的醇亲王府。溥仪出宫后,留守故宫的国民军士兵和警察会同清室内务府人员,将各宫殿和存放物品的场所逐一贴上封条,加了锁,以备日后点查登记。
     3.武昌首义纪念日定为开院日
     溥仪出宫之后,载沣及内务府大臣绍英等仍不死心,又向国民军方面要求发还私产。溥仪的英文教师庄士敦也在外交界极力奔走,希望借助外国势力干涉此事。为了尽快接收故宫,杜绝清室觊觎之心,民国政府于1924年11月6日夜发布了一道命令:“修正清室优待条件,业经公布施行,着国务院组织善后委员会,会同清室近支人员,协同清理公产私产,昭示大公。所有接收各公产暂责成该委员会妥慎保管,俟全部结束,即将宫禁一律开放,备充图书馆、博物馆等项之用。借彰文化,而垂久远。此令。”随即,由政府9人和清室5人共同组成“办理清室善后委员会”,并聘请教育文化界名流李煜瀛任委员长,共计15人,着手点查清宫物品,筹备建立博物馆。
     11月20日,善后委员会召开第一次会议。清室方面5位代表全未出席,以示抗议。会议提出了点查清宫物品办法,讨论并通过了《点查清宫物件规则草案》,并对启封、点查、登记、编号、造册、摄影等步骤、手续,以及点查与监察人员的组合等问题,都作了详细具体的规定。11月24日,清宫物品点查工作正式开始,在不到一年的时间内,规模庞大、品种繁杂的点查工作基本完成,善后委员会陆续编辑出版了28巨册《故宫物品点查报告》,共计117万件文物,完全向社会公布,自觉接受民众监督。
     点查期间,北京时局动荡,冯玉祥被迫出京,段祺瑞就任“临时执政”,多次阻挠善后委员会的工作。善后委员会顶住各方压力,努力进行清查工作,“大有千万吾往之慨,其勇锐为尤甚。”1925年7月31日,善后委员会在溥仪出宫前居住的养心殿卧室内,发现了清宫遗老金梁、康有为等人与溥仪串通,密谋复辟的文证8件,清室妄图恢复帝王旧制、破坏民主共和政体的意图暴露无遗,这更加证实了将溥仪驱逐出宫具有重大历史意义。人们由此认识到,如果不尽快成立故宫博物院,不足以杜绝清室复辟和执政府袒护之心。
     9月29日,善后委员会决议成立“故宫博物院”,通过了《故宫博物院临时组织大纲》《故宫博物院临时董事会章程》《故宫博物院临时理事会章程》,决定于当年10月10日正式成立故宫博物院。10月10日又称“双十节”,正是辛亥革命推翻满清王朝武昌首义的日子,又是“中华民国”的国庆节,故宫博物院成立的时间定于双十节,具有纪念意义。可以说,清室善后委员会的工作为故宫博物院的成立作出了不可磨灭的巨大贡献。
     开院的日子确定之后,随即开展了紧张的筹备工作。曾参与此事的那志良先生回忆道:“时间如此仓促,实在是出于不得已的措施,一天不把这临时机构,变成永久机构,一天便会发生问题。可是筹备的人苦了。虽然事先有了风声早加准备,前后也不过二十多天。要成立多少个陈列室,每个陈列室的地点,都是先要腾空房间,把原有的东西,安置到妥当地方,打扫刷洗,安置陈列柜,然后到各宫去提取展览的东西。提取的时候,要备提单,要算计需要数量,要看看是否赝品,提到之后,又要刷洗编目、写展览卡片,才能一一陈列起来。这是多么紧张的工作!”尽管筹备工作有些仓促和不足,但是经过同仁们的不懈努力,终于可以在双十节举行盛大开院庆典,迎接广大民众前来参观了。
     4.开放日观者如堵,万人空巷
     虽然开幕典礼的时间定于10月10日下午,但是上午就有很多游客来故宫博物院参观了。据那志良先生《我与故宫五十年》记载,“十月十日的早晨,不到八时,神武门外已站满了人。九时开门,一拥而入,真是万人空巷,拥挤不堪。”吴瀛先生在《故宫五年记》中也真实记录了他当天到院的情形:“此零仃孤苦、幸得大众赞助未致漏产之故宫博物院,居然在万头攒动之中脱颖而出!是日万人空巷,咸欲乘此国庆佳节,以一窥此数千年神秘之蕴藏。余适以事入宫略迟,中途车不能行者屡,入门乃与眷属及三数友人,被遮断于坤宁宫东夹道至两小时之久,始得前进。”由此可见当时参观的人群可谓摩肩接踵,以至于将宫内夹道都堵塞了。
     除了汇聚古代建筑艺术精华的宫殿建筑群之外,皇宫内廷禁地原状以及深藏皇宫、极少数人独享的艺术瑰宝、精品文物也通过举办各种展览的形式一一呈现在普通观众面前,因此参观展览的公众是熙熙攘攘、人山人海。当时那志良先生正负责展室安全,据他描述:“展览室中的拥挤更是不堪,想进去的进不去,想出来的也出不来。那天,我被派在外东路的养性殿照料,这里陈列的是大婚图、南巡图等,是画得鲜丽精细,雅俗共赏之物,看的人愈看愈有兴趣,停在那里不走,后面的人陆续涌入,他想走也走不出去了,于是室内拥挤得堵塞在那里。我起初是立在那里,嚷着请靠近门口的人走出去,让后面的人陆续松动,没有人理会,后来我登在凳子上嚷,依然无效,只好听其自然。有一位参观人衣着颜色别致,引我注意,我看他一进门,便被后面的人与前面的人夹在当中,作了夹馅饼干的馅子,夹了许久,徐徐移动,然后被夹了出去,在室内虽看他时时伸伸脖子,但他什么也没有看到,挨夹一个多小时,又转向其他展览室去了。这种情形的参观人,恐怕不在少数。这一天,我所照料的展览室没有发生任何事故,别的地方,也只有把栏杆挤断等小事,真是幸运极了。”
     故宫博物院的开幕可谓轰动一时、万众瞩目的大事。吴瀛、那志良先生的记述是来自创建人员的视角,而社会民众又是什么样的反应呢?当时有许多报纸就此发表评论,其中一篇《故宫博物院中东两路参观记》高度赞誉道:“前昨两日,为清宫全部开放之期,数千年宫殿尊严,昔为梦想所不可得到者,今则略破悭囊,即允吾人昂首阔步,眺望谈笑于其间。不可谓非建国以来,求治益乱,求合益分之现象中,独此一事,是以差强人意者。”此文还描述了民众踊跃参观的场景:“惟因宫殿穿门别户,曲折重重,人多道窄,汹涌而来,拥挤至不能转侧,殿上几无隙地,万头攒动,游客不由自主矣……出乾清门,金狮一对,蹲之左右,扣之铮铮有声,抑若不知宫殿之非故主所有矣。”
     当然,社会上对故宫博物院的准备工作也有一些批评的声音。10月13日《社会日报》发表了著名报人林白水先生的一篇文章《故宫博物院之不满意》,他首先感慨“其时游人杂沓,各现得意之色。盖三千年帝国宫禁,一旦解放,安得不惊喜过望,转生无穷之感耶?”接着对故宫博物院的筹备工作提出了批评:“自该委员会接收故宫以来,筹备已届一年,时间并不匆促,所荟萃之人才,在表面上观之,不可谓不多,惟该委员会诸君,平日所关心者,似只在于如何联络军阀,如何利用恶势力,以对付敌党,而保全地位之问题。而于正当之筹备,不免过于忽视,故一旦开幕,而所表现暴于外之成绩,遂不得不如此。夫以政治的意味,而搀杂于保管故宫,收藏古物之中,宜其无有是处。吾人欲谋改组委员会,必须于政客党人之外,另行物色称职之人,此凡参观故宫者,所应亟宜注意之一重要提案也。”
     无论赞誉还是批评,人们对新生的故宫博物院还是充满了期待与热情。1925年10月10日下午2时,故宫博物院在乾清门广场举行了盛大的开幕典礼,临时董事会董事庄蕴宽先生主持,以清宫内廷——紫禁城北部区域为主要馆址的故宫博物院宣告成立。清室善后委员会委员长李煜瀛首先报告了故宫博物院筹备经过,随后前摄政内阁总理黄郛发表了激情澎湃的讲话:“故宫之化私为公,实赖当日军警当局之力,此后成为博物院完全公有,服务其中者,为人民之公仆。且今日开院,为双十节,此后是日为国庆与博物院之两层纪念,如有破坏博物院者,即为破坏民国之佳节,吾人宜共保卫之。”曾任外交总长的王正廷发言说:“今日故宫博物院开幕,敝人发生两种感想:一即真正收回民权,二即双十节之特殊纪念。”驱逐溥仪出宫的鹿钟麟则再次谈到了“逼宫”的话题:“大家听过《逼宫》这出戏,人也指我去年所做之事为‘逼宫’,但彼之‘逼宫’为升官发财,或作皇帝而为,我乃为民国而逼宫,为公而逼宫。”当时政要和社会名流蔡廷干、于右任、袁良等人也相继发言,祝贺故宫博物院的隆重开幕,呼吁社会各界大力支持。
     从此,紫禁城南北区域虽然分属古物陈列所和故宫博物院两个不同的单位管辖,但整个故宫已不再留有禁区,整座紫禁城都变成了国家的博物馆,普通民众完全可以自由进出参观游览了。1948年,院所合并之后,故宫博物院涵盖了完整的紫禁城区域,一直延续到今天。
     主持了故宫博物院西迁文物维护工作的马衡先生曾说:“吾国博物馆事业,方在萌芽时代。民国以前,无所谓博物馆。自民国二年政府将奉天、热河两行宫古物移运北京,陈列于武英、文华二殿,设古物陈列所,始具博物馆之雏形。此外,大规模之博物馆尚无闻焉。有之,自故宫博物院始。”故宫博物院的开幕,是民主革命的又一个胜利,也是中国社会发生历史性巨变的鲜明标志。它不仅仅只是一座博物馆,更象征着封建帝制彻底结束,皇家的权威和尊严被彻底摧毁,民主共和的理念进一步深入人心。
     故宫博物院是在明清皇宫(北京紫禁城)及其收藏的基础上建立起来,以明清宫廷历史、宫殿建筑和中国古代艺术为主要内容的综合性国家博物院,拥有世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构建筑群以及186万余件珍贵馆藏,也是闻名遐迩的世界文化遗产。如今的故宫博物院早已成为公众感受历史魅力、感悟古人智慧之地,人们在这里体味文物的丰富内涵,探寻古今相牵的文化基因。








回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/10 12:02:04    跟帖回复:
5024
  
    

    “神刀”出鞘 死神却步   来源: 北京日报     2019年10月10日         版次: 16     作者:

    

    为龙凤胎准妈妈完成妊娠合并主动脉夹层手术后,医护人员一起庆祝成功(右四为朱俊明)。

    

    朱俊明

    

    朱俊明去病房看望“奇迹宝宝”。

    本报记者 刘欢

    “此刀出鞘后,锋刃己现,谁也不敢轻攫其锋……”神刀堂堂主白天羽,凭借一套如入幻境的白家刀法,得名号“神刀无敌”。古龙小说中的“神刀”,在北京安贞医院再现。他的手,修长、灵巧,曾被著名心血管外科教授一眼相中,收做徒弟。后来,他凭借一把手术刀,在人体最重要的主动脉上果断下刀,一次次与死神对垒,从死亡线上抢下无数鲜活的生命……他叫朱俊明,坐镇全球三大主动脉疾病诊疗研究中心之一的首都医科大学附属北京安贞医院,号令着一支“主动脉兄弟连”,在主动脉外科这个“生死场”上,奋力搏击。

    剑走偏锋与“大血管”结缘

    今年9月19日晚上11点,一名中年男子因胸痛被送到北京安贞医院。当时患者面色惨白、血压很低,人已经休克了,超声、CT显示他有大量心包积液……这是主动脉夹层破裂的征象!收住院,立刻准备手术!

    当晚,北京安贞医院心外七科主任朱俊明正从湖南飞回北京,在那边,他刚刚救治了一例主动脉夹层合并主动脉瘤的危重患者。下了飞机,他直奔医院。

    20日凌晨2点多,这名男子被推进手术室。打开胸腔后,朱俊明发现,患者的主动脉壁已经破了,正呼呼往外冒血。好在凝结的血块堵住了破口,也帮医生争取了抢救时间。这场手术持续了6个多小时。人救回来了,朱俊明松了口气。

    像这样险象环生的主动脉夹层手术,在年手术量1200余例的北京安贞医院心脏大血管外科,很常见。

    但在上世纪90年代初,国内主动脉外科是截然不同的光景。

    朱俊明至今记得,1987年刚从湖南医科大学毕业的他,被阜外医院心外科秘书领到一个“白大褂”面前,“这是孙立忠大夫,以后他就是你师傅了!”

    当时,主动脉疾病在国内几乎是空白领域,医疗技术非常落后。由于主动脉瘤、主动脉夹层等疾病的并发症和死亡率很高,每每遇到这类手术,都被医生们形容为“血战”“夜战”“苦战”和“死战”,鲜有人愿意涉足。那会儿的大血管病,甚至不能称之为一个专业,只有极少数的几个大夫艰难地开展工作。而孙立忠带领的血管组,恰好是其中之一。就这样,朱俊明和主动脉结了缘。

    如果将心脏比作人体的“血泵”,那么血液从心脏泵出后,途经的第一段大血管就是主动脉。它承担着向全身各部输送血液、确保器官正常运行的重要使命。它一旦破裂,患者可在瞬间死亡。在如此关键的部位上做手术,谈何容易。

    “谁都不去做,病人怎么办?”朱俊明欣然接受了这个仅有3名组员的冷门专业,潜心“钻”进其中。

    那个年代,医生提高技术,只能靠一例又一例的病例,一点点去积累、摸索。有的手术一做就是一整天,还可能面临失败。最让朱俊明揪心的,是生命的消逝,是家属悲伤的泪水。他暗下决心,一定要攻克大血管病。

    当时,做大血管手术,医生最怕的就是出血。哪怕是一个针孔的出血,都可能带来一场“血战”。在孙立忠教授的带领下,他们团队反复探索,研发出血泵法血液回收自体回输技术,使主动脉手术总的库血用量减少了30%以上。医务人员就此从“血战”中脱困,得以从容手术。

    那段日子,朱俊明和同事们几乎天天泡在医院,有时担心术后病人出意外,他们就睡在值班室里……每台手术都像一次战斗,他们拼尽全力,冲锋陷阵。

    直到2000年前后,在拿下常见、多发的主动脉疾病后,朱俊明他们又把目光瞄准了另一块“高地”——主动脉夹层。

    在所有疾病中,主动脉夹层堪称最为凶险的一种,也被称作人体内的“不定时炸弹”。发病时它会瞬间爆发、立即致人猝死,其致死时间以分钟计算,发病后每小时死亡率增加1%,48小时内死亡率达50%……

    越是“险滩”越要闯。在技术方面,他们开始尝试“象鼻手术”——向降主动脉真腔内置入人工血管,其近端吻合固定,远端游离在主动脉真腔内,形态近似“象鼻”。2003年,孙立忠教授发明了“支架象鼻手术”,通过在术中置入支架人工血管,利用其自我膨胀特性,封闭血管内膜破口、消灭假腔,使血管得以重建。

    技术成熟的同时,朱俊明他们的团队也日渐壮大,拥有了外科、麻醉、体外循环和ICU等强大的多学科协作“阵容”。这些都为主动脉外科后来的快速发展,打下了基础。

    勇闯禁区跟死神拼“手速”

    2009年,朱俊明跟随孙立忠教授调入北京安贞医院。转换阵地后,他们继续攻坚克难。

    主动脉夹层已凶险异常,如果患者同时还是名孕妇呢?

    今年医师节当天凌晨4点,北京安贞医院心外科急诊收治了一位特殊的患者。这是一位双胞胎宝宝的准妈妈,腹中孩子已37周。入院时,她还能感受到宝宝们有力的胎动。可这一次,等待她的,并非是迎接新生命的喜悦。

    心脏超声诊断显示:妊娠合并急性主动脉夹层。当时孕妇已经出现严重心衰,家属显得茫然无措。

    作为医生,朱俊明很清楚:患者的主动脉内膜破了一个口子,血液从破口冲进了血管壁内,把整个主动脉壁生生撕裂剥离。本来厚实的血管壁变得像纸张一样薄而脆弱,主动脉一旦破裂,血液瞬间就会像决堤之水,妈妈和宝宝们10秒钟内就会死亡。

    “必须尽快手术!”仅凭心脏超声和听诊结果,朱俊明就果断做出决定。于是,一场多部门协同的大型复杂手术迅速启动。依照方案,由产科医生先进行剖宫产,心外科再进行主动脉夹层手术。

    上午8点,孕妇被推入手术室。麻醉、开腹、切开子宫……仅用2分钟,两个宝宝便顺利出生。“龙凤胎!新生儿评分全部满分!”很快,孩子们被送到儿科病房。

    手术室里的紧张气氛并未因新生命的降临而缓解半分。看着手术台前严阵以待的朱俊明,所有人都知道,还有一场硬仗要打。

    从超声提示看,患者主动脉撕裂范围很广,巨大的主动脉根部瘤已有8厘米大,随时可能破裂。这时,每一步操作都非常关键,稍有闪失,后果不堪设想。

    朱俊明亲自上台切皮、开胸,他手持电锯,稳稳地锯开患者的胸骨……胸腔打开后,肉眼可见主动脉上被撕裂的血管壁已薄如蝉翼,血液在来回流动。

    经过一连串娴熟操作,朱俊明迅速将患者的动脉血管与体外循环设备成功连通。紧接着,切除已撕裂的主动脉血管和主动脉瓣,用人工瓣膜和血管替换主动脉根部,再将供应心脏血运的左右冠状动脉移植至人工血管上,供应头部的三根血管也要在最短的时间完成重建……

    置换人工血管是细致活儿,要像绣花般一针一线地精准缝合。由于患者的血管壁很薄,这时,只要有一个针孔出血,一分钟内患者就会失血500毫升,到时一样下不了手术台。

    朱俊明小心翼翼地进针、出针,每一针的针距、刺入深度都要根据具体情况随时调整,不同部位还会不时更换不同型号的针、线……为确保严丝合缝,这场手术,他缝了300多针。终于,在5个多小时后,朱俊明成功为两个宝宝保住了妈妈。

    在过去20年间,北京安贞医院已成功救治40余名妊娠合并主动脉夹层的孕妇。在妊娠合并主动脉夹层的治疗上,朱俊明带领的主动脉团队,已拥有迄今全球最大的一组单中心数据。

    “闯过这个手术禁区,将来心血管外科医生在面对妊娠合并其他心脏疾病时,难题就可迎刃而解,手术操作也会更加规范。”朱俊明对未来充满期待。

    努力探索“奇迹宝宝”通路

    今年6月的一天,北京安贞医院的医生收到了一个视频:画面中,一个可爱的小女孩笑得稚气、动人。视频留言这样写道:妞妞2岁了,健康、活泼,感谢你们给了她生命。

    妞妞就是两年前那个著名的“奇迹宝宝”。她的妈妈在怀孕16周时被诊断为急性A型主动脉夹层,惟一的办法就是尽快手术。可手术对妈妈是救命,对妞妞却是致命的。

    因为手术必须停循环半小时左右,在人体所能承受的这半小时时间内,将阻断妈妈胸部以下的所有脏器血供,完成人工血管置换。这意味着,妞妞安身立命的子宫血供也会被阻断。雪上加霜的是,为降低身体代谢,保护大脑细胞,妈妈的体温还会被降到25℃以下……此前,在我国医学史上,妊娠合并主动脉夹层停循环手术后,胎儿无一例存活。

    负责这台手术的,正是朱俊明的主动脉团队。这一次,为着一个几乎为零的希望,朱俊明团队和麻醉科、体外循环科、妇产科一起,拼尽了全力。

    缩短停循环时间,能少一秒是一秒;把常规的25℃低体温提高,能高一度是一度……这“少一秒”“高一度”的背后,是对手术技术和团队协作的严峻考验,也是胎儿存活的希望!

    手术中,当患者主动脉弓远端和左颈总动脉吻合完成时,停循环时间仅用了12分钟!

    “开始升温!”随着患者下半身的血液恢复,体温慢慢回升,超声科医生欣喜地看到了胎儿心脏的搏动:“嗵、嗵、嗵……”

    2017年6月8日,妞妞来到了这个世界,2680克,新生儿评分10分。她成为我国第一例妊娠合并主动脉夹层停循环手术后存活娩出的孩子,一个真正的“奇迹宝宝”。

    对这个顽强的小生命,朱俊明充满了敬意。“她用活生生的例子告诉我们,对待每一个生命,都不能轻言放弃。将来,我们可以在技术上摸索出一条通路,让这样的孩子活下来,不再是偶然。”

    朱俊明没有食言。今年,他申请了一个北京市重点课题,研究方向是主动脉夹层停循环手术技术创新,尝试在手术中做全身不停止循环或尽量缩短停循环的时间,并尽可能不过度降温。

    “这项研究如果能够成功,未来会有更多没成熟的小生命在手术中存活下来。”朱俊明说。

    大医情怀“神刀”无私传授

    “昨天有两例患者,都已经到了我们医院急诊科,可还没来得及进行术前检查,主动脉就破了……”朱俊明痛心地说,“主动脉疾病发病很急,这些年,有不少患者在转运途中就停止了呼吸。如果当地有这项技术,悲剧就可能避免。”

    现在,国内主动脉疾病的治疗水平还很不平衡,很多地方不能开展这类手术,有的医院即便能做主动脉疾病手术,也仅限于常见病、多发病。

    为改变现状,朱俊明常带领自己的“主动脉兄弟连”,到全国各地培养主动脉专业医生,手把手教给他们技术。

    “一花独放不是春,百花齐放春满园。”朱俊明清楚:掌握这门技术的医生越多,受益的患者就越多。

    今年54岁的朱俊明,尚处在外科医生职业生涯的黄金年龄,但已开始着手培养接班人。“我终究有一天会退休的,但主动脉手术的技术,必须要传承下去!”

    这些年,每做完一例手术,朱俊明都要做一次详细的总结,分析成功经验,查找有待改进的不足。他办公桌上摆着一个泛黄的记事本,上面密密麻麻的文字里,穿插着各种主动脉的图形和英文字符……像这样的本子,朱俊明攒了十多本。

    这些本子,他会时常翻阅,也会在每周的例会上跟团队里的医生们一起分享,“复盘”手术,查缺补漏。

    现在,朱俊明带领的“主动脉兄弟连”有40名医生,尽管平均年龄只有37岁,但他们的高难度心血管手术成功率高达98%。在朱俊明的带领下,这支团队曾有过24小时内连续7台急性主动脉夹层手术均成功的非凡战绩。

    工作中,朱俊明对大家要求非常严格,从消毒、铺单子、切皮,到患者换药的间隔时间……每一步操作都容不得一丝马虎。私下里,他又很平易近人,经常操着一口“湘普”跟大家嘻嘻哈哈开玩笑。科室里谁家的父母住院、谁家又添了小宝宝,他全都清楚,再忙也会想办法抽空去探望。

    平日里,朱俊明办公室的大门几乎关不上,时常有患者提着片子找上门。他的手机也是“嗡嗡”响不停,全国各地的心外科同行常常向他求助,有时是在手术前,有时是在手术台上……有道是“同行不问不放心,患者不见不死心。”

    有人戏称朱俊明是中国主动脉疾病治疗的“总住院医”。对此,他乐呵呵地说:“我倒觉得自己是个‘民医’,能被病人需要,被同行需要,是件幸福的事儿。”





回帖人:
joonzi  
| 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/10 12:39:50    跟帖回复:
5025
  

    全国古籍出版社百佳”评出,上海七种古籍图书入选一等奖

    日期:2019年10月10日 07:54:32 作者:卫中

    

    近期召开的第34届全国古籍出版社社长年会上评选出“全国古籍出版社百佳图书(2018)”,其中一等奖37种,二等奖48种,普及读物奖15种。上海六家出版社的七种古籍图书入选一等奖。

    

    在入选一等奖的图书中,上海交通大学出版社的《鄱阳湖区文书》是一批从江西省鄱阳湖区渔村发掘出来的契约及诉讼文书,填补了湖区文书类文献的空白。这批文书贯穿明代中期至中华人民共和国成立初期的四百余年,所涉内容十分独特,种类丰富多样,是研究湖区渔民生活、渔业经济和社会演进的珍贵史料,丰富了学界对明清时期中国水上社会的基本认识。

    

    中西书局的《长沙五一广场东汉简牍(壹)(贰)》同样在相关学科领域中起到了补白作用。2010年8月,长沙市文物考古研究所在长沙五一广场东侧稍偏南位置的一口井窖中发掘出6862枚东汉简牍。该批简牍的主要时代为东汉中期和帝至安帝时期,绝大多数为官文书,还有少量用于封缄文书的封检及函封、标识文书内容的楬(签牌)等,也有部分名籍及私人信函;内容涉及当时政治、经济、法律、军事诸多领域。由于长沙五一广场简牍不仅在数量上远超以往全国出土东汉简牍的总和,还填补了这个时期简牍乃至传世古籍所没有的内容。因此中西书局的《长沙五一广场东汉简牍(壹)(贰)》的出版,对推动这一历史时期的田亩、赋税、户籍乃至于东汉时期的吏治研究极具史料价值。

    

    此外,还有上海古籍出版社《清诗话全编·顺治康熙雍正朝(全十册)》和《新元史(全10册)》,上海辞书出版社的《中国历代服饰文物图典》,上海书画出版社《海派代表篆刻家系列作品集》,上海人民出版社《蛾术轩箧存善本书录》共同入选“全国古籍出版社百佳图书(2018)”一等奖。





604065 次点击,5132 个回复  上一页 1 ... 332 333 334 335 336 ... 343 下一页
跳转论坛至:
快速回复:[转帖]【随时更新】报刊美文荟萃
本站声明:本站BBS互动社区的文章由网友自行帖上,文责自负,对于网友的贴文本站均未主动予以提供、组织或修改;本站对网友所发布未经确证的商业宣传信息、广告信息、要约、要约邀请、承诺以及其他文字表述的真实性、准确性、合法性等不作任何担保和确认。因此本站对于网友发布的信息内容不承担任何责任,网友间的任何交易行为与本站无涉。任何网络媒体或传统媒体如需刊用转帖转载,必须注明来源及其原创作者。特此声明!

【管理员特别提醒】 发布信息时请注意首先阅读 ( 琼B2-20060022 ):
1.全国人大常委会关于维护互联网安全的决定2.凯迪网络BBS互动区用户注册及管理条例。谢谢!
  • 广告