我们对大地震遇难者的敬畏是否被利用？
这就是被冠以唐山大地震的片子吗？这就是被媒体异口称颂的历史大片吗？

的确，影片里不乏3到4处煽情的泪点：不乏冯氏电影至《集结号》以来成熟的灾难大场面的驾驭和描述，但与我们熟知的大地震相比，与我们对一部优秀电影的期待，这些远远不够。

先说剧情上的两处硬伤，灾难面前“救姐还是救弟”是本片最纠结的伦理拷问，也是作为母亲元妮一辈子的伤痛，更是剧情延伸发展的重要线索，因为“救了弟弟势必会压死姐姐”。在元妮撕心裂肺作出“弃姐救弟”的决策后，被置于死地的姐姐居然毫发无损，在被大雨浇醒后自己爬起来走出死人堆，最后被抢险部队收养。

姐姐方登对母亲“先救弟弟”一辈子忌恨，而这32年忌恨的消除，则是缘于在加拿大定居的她赶回国内参加救灾，不期来到唐山救援队救援地，偶尔偷听到了弟弟和别人的谈话，这才决定原谅并回唐山看望母亲，尽管无巧不成书，但这样的奇巧的设置也太离谱。与钱钢《唐山大地震》、与张庆洲《唐山警世录》带给我们的唐山灾难记忆相距甚远。

除了26秒的大地震场面，除了“元妮送子”、“母女相认”、“墓地忏悔”三场泪点戏，《唐山大地震》还给了我们什么？

姐弟俩莫名都到杭州就学和创业，母亲守着老屋不搬并拒绝了邻居的感情，姐姐未婚先孕退学出走生女独居最后嫁老外出国，最后被汶川地震召回完成与母亲的相认和心灵的忏悔。无论演员怎样努力，但剧情发展的碎片、随意、平庸、无张力、缺乏逻辑与漫画式的汶川救援与新唐山建设加之长长的商业广告，最终解构了唐山大地震这个庄严主题。

这是一部灾难片？它缺乏灾难的力量；这是一部历史片？它缺乏历史的深度；这是一部现实片？它缺乏现实的厚重。

唐山大地震是上个世纪70年代中国人的痛，汶川大地震、玉树地震是当今中国人的痛；24万人，7万人，2220人，再没有一个民族象中华民族一样渴望从灾难中汲取教训获取力量顽强崛起。我们不奢望冯小刚导演的《唐山大地震》能对那个时代的灾难作出30年后应有的反思，但期望他给我们讲述一个真实的、饱满的、完整的、充满人性力量的故事应该不是奢求。

2亿票房，巨大的商业回报后面，是片子的杰出使得观众趋之若鹜呢？还是我们的心中最惨重的灾难记忆被调取，被利用？