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joonzi
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[转帖]终结者《风筝》
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joonzi 于 2018/1/13 14:17:31 发布在 凯迪社区 > 影视评论
    终结者《风筝》    毛尖

    担架抬入重伤的将军,医生紧张地手术,其中一个护士却脸色越来越奇怪,突然,她掏出刀,捅向医生。对着血泊中的医生,护士挥泪:对不起,我是卧底,我不能让你救活他。

    不要笑,这是我们谍战剧的基本套路,电视剧中替核心人物先死个几回的便当群众,加起来,也是一支文艺大军。不过,正在热播的 《风筝》尽力避开了这种脑残路线,而且,很显然,编导柳云龙是怀着谍战之父的自我人设投入此剧的,时不时地,《风筝》 还调戏一下之前的高分剧集,男主郑耀先教育手下宫庶如何布防,“家门口撒灰有个屁用”嘲笑了 《潜伏》 中的余则成,“明月几时有”暗讽了 《北平无战事》,同时,柳云龙也毫不手软地借鉴了这些剧的好口碑,比如余则成读《为人民服务》,比如《北平》中的国军顶层人物设计。甚至,我觉得,柳云龙一定是看过刘小枫的《暗算》评论《密……不透风》,整个故事按照刘欣赏的“密”“谜”之辨展开,在剧中,戴笠和毛人凤都用刘小枫的语气说了遍“密……不透风”。

    当然,柳云龙再三“透风”,是要用《风筝》接力他的“风”字号。创下中国谍战剧新起点的 《听风》《看风》《捕风》,确属教材级神剧,但《风筝》的抱负更大,从1946年拍到1978年,力图史诗般展现打入军统内部的我党特工,代号“风筝”的军统六哥郑耀先炼狱般的三十年,以及在这三十年中,和他构成镜像关系的国民党卧底,深扎在我军高层的“影子”。《风筝》以对称方式展开,各路人马,拥有相似的激情,风筝行走无间道,多次依赖军统兄弟保全性命,而国民党特务刻苦钻研我方革命理论以及临危不惧的场面,也令人印象深刻,到终了,地下党变成地上党,地上党变成地下党。

    剧中,“风筝”和“影子”的互文关系,是全剧政治和情感逻辑所在,他们相爱相杀,彼此设局,可惜这些局都不及《捕风》精彩,两人的神鬼境界,一靠队友猪,二靠编导夸,搞得上司毛人凤给郑耀先布置工作,毛人凤只能在沙发上坐半边屁股,郑耀先却老蒋似的泰山压顶。众星拱月的效果是,风筝和影子无论是智商情商,还是语文化学物理,都达魔境,而看到郑耀先设套抓捕敌营兄弟宋孝安和宫庶,把《悬崖》中的“杀友”难题更加虐心地打开,屏幕内外流下一吨眼泪。

    但问题重重漏洞多多的 《风筝》,依然值得我们付出时间,因为在最终的意义上,《风筝》还是一部时代剧,整个剧的重点也在解放后,剧中所有的虐情,所有的机锋,都事关未来。就此而言,柳云龙既是新时代谍战的开创者,也是终结者,因为谍战剧已经不能准确地命名此剧,风筝和影子彼此身份揭露时刻,以往谍战剧的快感荡然无存,历史的债务淹没了谍战剧的终点,或者说,《风筝》之后,谍战剧该有新名称了。

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    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/1/13 14:30:03    跟帖回复:
       沙发
    我来自火星刚到地球什么都不懂。~
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/1/14 20:55:48    跟帖回复:
       第 3
    楼主,您不认为?不说剧本,传闻真有其事,是个真实历史人物事件。即使到了改开之后,还有退下来的曾经从事过隐蔽战线的老干部,怕因人老失言而毅然咬断自己的舌头。

    只是很多人听到所谓国共斗争就早已经不感兴趣了,惯性思维里已经定位,这场斗争大的主要历史人物都已过世,国共斗争都早已大局铸锭,再看这些国共斗争无论从那一方扯出来的故事,似乎耽误时间,连他们的二代子女们都现在都已经成了老人了。不少人下意识地认为哪些旧事对今天的生活如何谋生意义不大,一听说演这种内容的影视剧,一般都热情不高。

    楼主,您不认为?此剧表述的角度力破所谓解放以来革命小资所谓左派传统手法剧导套路,虽美工、摄影、布景、特技。。。。。。等等均功底欠佳(只可说点到为止,有那么个模样,太像新闻出现的农民自拍那种道具水平)。类似话剧成份甚浓。。。。。。。;但导演功力不可小觑,人物眼神、表情、随剧情转变的变化而变化,估计没有逐段逐节启发演员,准确把握情节及演技要领,很难做到?要是给演员早看了全剧本,估计也很难演的如此跌宕起伏?愚外行判断,估计只有每段每章节演出均有导演、说剧人员亲自把握,演出者只管演好每个章节才能如此传神?

    楼主,您不认为?上世纪80年代,国内电视还不是很发达,而居住的深圳的拓荒居民大部分都是收看港台电视,特别每天都播放电视连续剧;不过远比后来播放的(广州台那种所谓电视连续要强很多);当年,去过香港的人说,这些香港的连续剧,都是边拍编写的,一块帷幕后面就坐编写小组的人员,一边编写一边彩排,当然大致需要表演段落得连续剧的剧本章节框架已定,说效率特别高,甚至根据昨天表演的反馈,还可随机应变调整第二天要播出的剧情表演细节,当然,正式出手总体还得编导亲自增删把握。听后,一想“咦”,这个写剧本的套路不错,不是一个人写剧本,语言单薄,甚至可能会思路及趣味都会单调枯燥?为何泡沫剧的剧本写如此之快,语言人物事件如此接近现实、眼前发生在身边的事情,而且每个人物都格局性格?原来手法是将一群不同具有写作能力的人集中起来,每会写作的人都赋予他们在剧中的不同角色,各自学识不同,见解不同,写出的人物语言都各具性格特色,写起来远比出自一个作作者苦思苦想的语言要丰富多彩,演出段落剧本章节出手,总体当然还是总编导把握之中,再加上有演技的演员附上有性格、有观念的台词,则连续肥皂剧更加逼真更接近现实社会

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