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[原创]是枝裕和的平民主义
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按倒放血 于 2018/8/5 16:49:48 发布在 凯迪社区 > 猫眼看人
    




   长影对《小偷家族》的译制,完美地诠释了配音对电影的伤害。熟悉是枝裕和电影的人都知道,他的镜头语言比较克制和散漫,往往并不突出说话者,也不配合表现台词的内容。这种生活流的影像风格,特别依赖演员的发挥,包括对台词情绪的拿捏,一旦换了配音,不仅会一下子破坏那种细腻浑融的神韵,有时连哪句台词是谁说的都搞不清。我猜测长影给是枝裕和的电影挂上中文配音,大概是为了吸引更多国内观众前来观赏金棕榈大奖影片,可事与愿违,来看电影的仍是当初的那一小撮,而他们只想看到原汁原味的是枝裕和。坐在空荡荡的影院里,我打了几个郁闷的哈欠,这自以为是的配音让我对这部获奖片好感大打折扣。

    因此我很难确保自己没有偏见,这部电影虽让是枝裕和登顶电影界奖项的巅峰,但也不免有些令人失望。每一个是枝裕和的影迷都能在此片中看到他的重复、重复、重复,底层生活的尴尬与温暖,人与人之间似有若无的情感羁绊,是枝的电影不断地变换故事的外衣,内里还是这一点小思考和小感动,哪怕这一次他为整个故事铺上了一层道德悬疑的底色,但观众只愿意相信自己看到的一切,同时也是导演愿意呈现的部分,仍旧是满满的温情,而那些据说存在的黑暗面,影片连一个镜头都欠奉,也只能按据说来想象了。

    按照时间线索,这个故事大致是这样的:“父亲”治是一个小偷,在风月场所认识了“母亲”信代,之后的一次偷情中,为了保命,他们打死了信代的正牌老公,为此,治蹲了几年监狱。治和信代成了夫妇后,碰到了一个人居住的“奶奶”初枝,为了照顾“奶奶”,也为了啃“奶奶”的养老金,夫妇俩就搬来与奶奶一起住。治在工地打零工,信代在洗衣店工作,但他们的业余爱好仍旧是偷。“儿子”祥太是治在一次偷窃中捡到的孩子,具体是捡来的,还是偷来的,影片没有说破。“小女儿”友里则真的是治和祥太在一个公寓楼门口捡到的,友里在家里受到虐待,治一家人就收留了她,并教她和“哥哥”祥太一起偷东西。“小姨”亚纪是“奶奶”前夫的孙女,不知什么原因放弃学业离家出走,躲到“奶奶”家,靠出卖色相生活。这一家人表面看起来和普通家庭一样,成员之间却毫无血缘关系,他们在一起有抱团取暖的成分,也有利益的考量。是枝裕和的高明之处,是在表面上并没有故意隐匿这种利益关系,比如一家人利用孩子偷东西来维持生计,比如夫妇俩对“奶奶”养老金的觊觎;比如“小姨”亚纪认为维系治和信代关系的是钱;比如“奶奶”死后被夫妇俩埋在院子里,以图继续领她的养老金,然而,是枝裕和用他温情脉脉的镜头,不断地表现这种边缘人生的美好细节,使本该在场的罪恶感变成了对现代社会道德秩序的怀疑和嘲讽。这也符合是枝裕和一贯的价值取向。

    是枝裕和是近年来在中国名气蹿升最快的外国导演,不把这个日本中年大叔时不时的挂在嘴边,都不好意思说自己是影迷。他的确是个优秀导演,影片质量整齐,几无失手之作,更重要的一点,他在中国的名气得益于他明显左派的价值立场。他的每一部电影关注的都是底层社会的家庭故事,表现都是小人物的人性光辉,他极少流露对现代文明的好感,而热衷于把玩残缺人生中被忽略的诗意。像他自己所言:“我更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界,忽然变得美好的瞬间。”在是枝的电影里,完全寻不到那种现代文明膨胀的优越感,什么高楼大厦霓虹光影,什么高铁飞机先进科技,什么跨国企业豪门恩怨,统统没有,甚至连个看电视玩手机的镜头都没有,以至于他的很多故事,都看不出故事发生的准确年代,好像存在于一个被遗落的世界中。《无人知晓》里有对制度的疏离,《如父如子》中有对法治的怀疑,《海街日记》干脆抗拒现代化的侵蚀,到了《小偷家族》,亲情义务都似可有可无,唯一的亮色,也是贯穿是枝电影的一个主旨,就是人性的羁绊,而这种羁绊,无论是否符合主流社会的道德标尺,是否呈现了日本社会的真实截图,都被是枝裕和用温柔的光影小心地呵护。

    《小偷家族》获奖后,日本国内对是枝裕和的评价却褒贬不一。有一种声音认为是枝裕和违背了艺术真实的原则,故意放大日本社会的黑暗面来取悦西方审美偏见。事实上在日本,偷窃是极为罕见的现象,不太可能存在电影里的这种小偷家族,但随后,春风得意的是枝裕和婉拒了政付的表彰,让他的批评者也不得不对这个死硬的左派心存敬佩。左派有左派的矫情,在是枝裕和看来,偷窃算不上罪孽,贫穷并不可怜,肮脏也不令人嫌恶,甚至卖淫都可以做到真情流露温馨浪漫,只有在现代文明中迷失了本性才是最大的恶,体验不到平凡生活的快乐,在肮脏凌乱的蜗居里没有亲情温暖,无法欣赏一场雨中的烟花,去海边游玩不能够尽情释放性灵,这些才是可悲并可耻的。是枝裕和的左是白左的左,是在一种优裕社会环境中吃撑了的精神左倾,并不是中国人触目可及的那种政治左棍,所以他是一个可爱的左派艺术家。尽管大艺术家里左派居多,但左到像是枝这样坚守平民主义的,还真不多见。

    在是枝裕和的电影里,没有激烈的戏剧冲突,也没有完美的好人和纯粹的坏人,或者更准确点说,他用散文化的镜头语言弥合了这些矛盾和差异,呈现在我们眼前的,永远都是那种温润的美丽与疼痛。基于是枝裕和的这种叙事风格,我更喜欢纯美多一些的《海街日记》和温暖多一些的《比海更深》,《小偷家族》大约胜在更清晰地表现了是枝裕和式的道德困境,西方佬对日式的含蓄表达把握起来还是比较费力的,你不清晰一点,他们真不能体味其中妙趣。

    早已有人将是枝裕和捧到电影大师的高度,但在黑泽明和宫崎骏的这样前辈面前,是枝裕和对本土文化过于依赖的缺点就非常明显了。在我们的印象中,似乎每个日本导演都会像是枝裕和这样,用舒缓的语调、平和的语气、琐碎的语言,讲述一个暖意融融的小故事,这是日本文化所独有的气质塑造,它美则美矣,可如果耽溺其中,难免格局太小。







此贴已经被作者于 2018/8/5 17:28:54 编辑过

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    回复 | 引用 | 举报
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 17:01:07    跟帖回复:
       沙发
    我用力顶
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 19:16:31    跟帖回复:
       第 3
    抵抗人性恶
    回帖人:
    wg2008  
    | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 20:22:08    跟帖回复:
       第 4
    这部没看过,步履不停非常棒,就像楼主说的,太日本了,想不出哪个华语导演能拍出来,也想不出哪个华语演员能演的了。海街日记看美女就好了。
    回帖人:  | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 20:30:44    android
       第 5
    我擦,这么冷淡
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 20:37:32    iPhone客户端
    6
    我看过《望乡》,永远不会忘记,感觉它不是一部色情片。
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 20:42:53    跟帖回复:
    7

    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 21:08:24    跟帖回复:
    8
    我更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界,忽然变得美好的瞬间。
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 23:23:37    跟帖回复:
    9
    不是说日本没有小偷吗?
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/5 23:27:50    跟帖回复:
    10
    日本已经堕落到如同八十年代中国电影圈一样靠拍这种黑暗面的电影讨好西方的程度了。

    可悲啊,一场经济泡沫的幻灭,整个民族的精神都被打垮了。
    回帖人:  | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/6 14:22:18    跟帖回复:
    11
    没看过任何一部他的电影,羞愧,回头补补课。。。。。
    回帖人:
    耶子  
      | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/12 12:51:14    跟帖回复:
    12
      
    日本电影终于又开始在中国大地大放光彩了!!!
    回帖人:
    耶子  
      | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/12 12:55:11    跟帖回复:
    13
       美哦——满大街《杜丘之歌》又将唱响

        作者  耶子

        昨晚CCTV报道一则新闻,让人喜出望外,情不自禁手舞足蹈:

        

        《外交部发言人耿爽就中日合作电影问题答记者问》

        2018年5月11日,外交部发言人耿爽主持例行记者会,回答了记者提问。

        记者问:据报道,日本首相安倍晋三表示,此次中日两国就合作摄制电影达成新的共识,你能否介绍有关情况?双方是否将签署相关协议?中方对两国合作拍摄电影有什么初步设想?

        耿爽答:在此次李克强总理对日本进行正式访问期间,中日双方签署了《中华人民共和国政府与日本国政府关于合作摄制电影的协议》。协议的签署将为中日合拍影片的拍摄和制作提供政策保障,为促进两国电影业界合作起到积极作用。

        电影艺术一直有着跨越国界、沟通心灵、增进友谊的特殊作用。中日和平友好条约缔结40年来,中日两国电影界一直保持着密切的交流与合作。很多日本的电影电视作品在中国耳熟能详,越来越多的中国影视作品也走进日本的千家万户。近年来,双方共同创作了一些优秀的电影作品。

        中国和日本分别是世界第二、第三大电影市场,我们希望双方能继续加大电影领域的交流与合作,将文化产业打造成为两国务实合作的新亮点,不断拉近两国人民心灵的距离,为中日关系持续改善和发展作出新的贡献。

        ********************************

        是啊,是啊——【电影艺术一直有着跨越国界、沟通心灵、增进友谊的特殊作用】,这就如同“乒乓外交”的魅力。不过还是不由自主地埋怨了一句,怎么不早想到这一点呢?既然如此,何必当初?

        让人喜得如同做梦般穿越了时空,仿佛又回到了满大街吆喝《杜秋之歌》妙不可言的时光,我也只有不到三十岁了,那个美哦,日本电影改变了整个中国年轻一代的衣着行走,从此明白了,原来真正的男子汉完全可以不是浓眉大眼,五大三粗,昂首挺胸,不食人间烟火之人,也更加沮丧在日本有杜丘,而在中国哪里去寻杜丘?

        是啊,是啊,【中国和日本分别是世界第二、第三大电影市场,我们希望双方能继续加大电影领域的交流与合作,将文化产业打造成为两国务实合作的新亮点,不断拉近两国人民心灵的距离,为中日关系持续改善和发展作出新的贡献。】这一刻,中日人民的心灵是相通的,前几年中日人民的心灵错位没有相通是意外,属于微不足道小菜一碟……呵呵,如此充满情意绵绵的对日本的外交辞令已经多年没有听到了,本人那个高兴哦,简直无法入睡了。

        不过熄灯入睡前还是不由自主地想起了横店……从此肯定不会再有手撕皇军了吧……

    回帖人:
    耶子  
      | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/12 13:03:59    跟帖回复:
    14

    回帖人:
    耶子  
      | 只看此人 | 不看此人 | 2018/8/12 13:10:39    跟帖回复:
    15
      
       非常欣赏日本对于电影题材的选择角度和对题材价值取向的细微性多面性。

    真实的个体家庭和社会生活总是琐碎或支离破碎的,根本不存在中国电影编剧中的可预设性不食人间烟火般的的系统和完整。

    这就注定了日本电影能在非常边缘的社会存在中窥视到人类存在的本真与人性的关系。
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