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[转帖]十佳电影
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joonzi 于 2019/1/8 13:17:04 发布在 凯迪社区 > 影视评论
    十佳电影来源:南方都市报     2019年01月08日        版次:GB02    作者:综合

    

    

    

    

    

    

    

    

    

    No.1 空缺

    是的,NO.1的位置,再次出现了空白。

    这一年里,在中国内地上映过的华语片里,我们很纠结地发现,虽然优质的国产电影在票房上和口碑上均有相应的爆款产生,然而我们无法找到一部在工业完成度、艺术品质、大众影响力等方面能较为均衡地拿到高分的电影,位于NO.2的《狗十三》,其实已经是一部拍摄于五年前的电影。而这五年间,我们评选出来的华语电影NO.1分别是2017年《嘉年华》、20 16年《刺客聂隐娘》、2015年《路边野餐》,2014年(空缺)、2013年《一代宗师》……唯有希望,来年此时此位置,不再空白。

    No.2 《狗十三》

    《狗十三》是部特殊的电影。2013年,我就看过两遍电影,结果影片延后到2018年底上映。五年前所表现的成长教育问题,经过时间的让渡,并没有任何缓解可能。曹保平拍得挺狠(尤其是家暴段落),也藏了千言万语,其实呢,又都不如粗口一句。当动物不再凶猛,温良而顺从,传统深入到骨髓,父权威严不可抗的教育方式,已被吸收消化。从开场的对抗到结尾的和解,狗只是父女争执过程中的易燃物品。所谓长大成人,就是接受这个社会和现实。□木卫二

    No.3 《我不是药神》

    尽管叙事在一定程度上是“套路”的、公式化的,但这种类似“印度神片”或“韩国神片”的电影对于中国市场而言,太弥足珍贵了。《我不是药神》用商业片的节奏成功讲述了一个在国产片里非常罕见的现实主义题材,成功触动到所有人。而作为徐峥口中那个注定要拍电影的男人,年轻的文牧野凭借一部处女长片,其成熟的剧作和优秀的导演水平显山露水,证明了自己能够担得起这样的恭维,也让人对他的未来充满期待。 □三石

    No.4 《阿拉姜色》

    松太加用很小的一个家庭样本,几乎不能称之为事件的一个故事,讲述了密布在无数人类家庭中的误解与认同,令人动容。被影视滥化的磕长头去拉萨,变成了远离原生家庭的双重放逐——— 一直到结尾也没有回家。电影后半段情感深厚,催人落泪。两个男人走上了路,一个失去了妻子,一个失去了母亲。他们本是父子,他们最终成为了父子。在高歌猛进的票房时代,藏语导演能越拍越快,甚至越拍越好,尤其是中低成本领域的导演创作,值得更多导演寻思琢磨。 □木卫二

    No.5 《无双》

    《无双》是一个讲述真和假的故事。“假”的部分反而最值得称道,不仅有警匪对立、枪械炮弹、拳脚硬撼、双雄相爱相杀等港片流水线标配,更为亮眼的是看周润发致敬周润发。结尾匆匆而至的“真实”反倒拖了后腿。庄文强将自己的电影创作生涯乃至人生轨迹归结到郭富城饰演的高仿人才“李问”身上,交出了这部糅杂多部好莱坞和欧洲类型片的“仿品”,虽不至封神,但技艺确实日趋精进。说了这么多年的“港片已死”,喷了这么多香港导演的不思进取,其实还有人在坚持在进步。 □刘平安

    No.6 《江湖儿女》

    如今都喜欢讲电影宇宙,从这个角度说,《江湖儿女》的确是补齐贾樟柯电影宇宙的一块重要拼图。但从电影本身来说,不论是文本本身还是其所代表的那些意义,充斥的都是一种无力。当然,这也是相比于贾樟柯以往某些作品的犀利。所谓江湖,无非就是放逐或流浪式的漂泊,再加上为了某种信条而进行的牺牲———或许多年后再回看,你会把它定义成青春的热血。看着廖凡你会产生共鸣,不过赵涛会让你警醒,哦,它只是一部贾樟柯的电影。□方枪枪

    No.7 《影》

    《影》之中看似大胆创新的水墨风格,内里其实还是“国师”那套华而不实的审美技艺。但当他的关注点真正重新回归人物本身时,当他将美学建立在一个深厚的文本之上时,《影》证明了张艺谋还是那名大师。只不过,无论从叙事抑或表达,都惊喜欠奉了。

    □三石

    No.8 《动物世界》

    《动物世界》在华语电影商业类型探索和工业化落地方面,令人眼前一亮。首先,电影成功构筑起 类 似《饥饿游戏》等好莱坞大片的宏大世界观,三部曲框架初具雏形,还留下很多值得期待的伏笔和线索。其次,漫改也不违和,画面逐帧逐帧地落地。韩延用略泛滥的升格镜头呈现主的爆炸脑洞和不稳定情绪,前期也有意加入爱情戏份让角色“活着下船”的强烈求生欲足够合理化。影片亦体现了韩延对多种电影类型的把控力。开篇的爱情戏是松弛而游刃有余的,登船后观众被带入疯魔的“动物世界”,氛围高压紧凑,视觉花样更是丰富到cry......尽管有恶趣味缺乏节制、部分特效用力过猛等问题,但说《动物世界》硬货多多、酷炫流畅、情绪激燃绝对没毛病,因此它理应在十佳中占有一席。□刘平安

    No.9 《大世界》

    不管你喜欢不喜欢这部电影,刘健导演的行为都值得大家向他致敬———他几乎是一个人干了整个团队的事:编剧、导演、制片、美术,海报……甚至还配了三个角色。《大世界》的故事由钱始到钱终,这部电影的结构是一个盖·里奇式的闭环,看似一个局内故事,重点却是各种局外之人。正如该片本身极为写实的绘画风格一样,一个个人物的塑造也显得极为写实。这是一本当下社会的浮世绘,也可以说就是微博上社会新闻的一次综合。但导演的世界观似乎也不是那么灰暗。电影开头引用的托尔斯泰的那段话已经说明了问题。不管世界如何变化,城市的春天总会到来;不管这个故事怎么发展,生活也依然是生活。 □方枪枪

    No.10 《无问西东》

    青春片作为一个国内特别吃香的题材 , 一 直 不缺观众。但大概谁都没能想到这部“非典型 ”的青春片,在经历过上映前长达六年的困难曲折后,它竟然会成为一个7.5亿人民币的“票房怪兽”。说它非典型,是因为《无问西东》讲的青春不是情爱,而是大义,是“立德立言,无问西东”。不管影片的煽情手法多么简单粗暴、导演技巧多么不成熟,几乎总能有某个瞬间触动到不同的观众,而这些瞬间就是他们推荐给下一名观众的理由。□三石

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    joonzi  
    | 只看此人 | 不看此人 | 2019/1/8 13:22:26    跟帖回复:
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    两场任性来源:南方都市报     2019年01月08日        版次:GB04    作者:综合



        《邪不压正》
        《邪不压正》就像是姜文的传声筒:他喜欢熟女,就在里面一次端出俩(也正是全片塑造得最好的两个角色),想让你也喜欢上熟女;影评人说他的《一步之遥》不好,他就安插一个不识字不看电影的“太监公公”影评人角色在片子里;他攒了一堆段子,居高临下地逗乐你,为此而沾沾自喜。姜文,这个屡次被神化的男人,继续在“不疯魔不成活”的路子上一走到底。但任谁也不能忽略他,生怕会错过下一次巨大的惊喜。□三石
        《地球最后的夜晚》
        充足的资金,明星的主演阵容,《地球最后的夜晚》仍是一部非常毕赣的作者电影,它延续了《路边野餐》的诗意,在影像中继续捕捉流动无形的时间,还更进一步走向广阔的虚无。60分钟的长镜头,台前幕后都任性到底,倾尽全力完成了毕赣的“如梦之梦”。但它的故事对于普通观众来说绝对艰涩难懂、不说人话——但也许“看懂”从来就不是关键,就像影片在映前斩获了超1亿的预售票房,也并不因为毕赣电影本身,绝大多数人,也许都是“地球最后的夜晚,你想和谁一起跨年”的宣传文案所撩拨罢了。□刘平安




        三匹黑马来源:南方都市报     2019年01月08日        版次:GB04    作者:综合

        

        

        

        《无名之辈》

        无名小卒的蝼蚁人生,残酷生活的黑色喜剧,这些主题让本不起眼的《无名之辈》一路狂奔,突围2018年中国影市成为最亮黑马。影片也让任素汐、章宇等实力演员大放光彩。电影开篇用一杆猎枪串联保安、劫匪、残疾女等角色,终章再条条大路通罗马地强势交汇;剧情推进中有接连不断的乌龙糗事,佐以网络段子增加笑料……乍一看,似乎无限贴近宁浩的《疯狂的石头》,但可惜,多线叙事不过是强拧的瓜,叙事逻辑和人物动机都堪忧;服务观众但无益主旨的笑点,反复消减着黑色现实本该有的锐利和残酷;悬浮的剧情甚至让陈建斌、任素汐、章宇等演员的表演都折损。相比满腔热血地用力过猛,安静沉着地扎实打磨才更宝贵。□刘平安

        《超时空同居》

        穿越、卖情怀、搞笑逗趣,这些都不新鲜了;关于宝马车和自行车的选择,更是老生常谈。可就是这样一部《超时空同居》,先后击败《复仇者联盟3》等超级IP,在长达一个多月的放映期里屡屡当选单日票房冠军,完成了令人惊叹的逆袭。作为新人处女作,电影的青涩显而易见,好在它的优点更为亮眼。一方面,导演兼编剧苏伦耗时两年打磨剧本,把一众老梗调理得细致妥帖;另一方面,演员选角也十分讨喜。雷佳音不愧为演技万花筒,小眼睛一眯嘴巴一咧,就是土气蠢萌的打工仔,头发一梳金丝眼镜一戴,又成了高冷杀伐的斯文总裁;佟丽娅更能不端架子接地气,百样情绪千般好。两人同框时满满的C P感,让这个直白地谈“钱”的俗气故事变得清新不造作,实属难得。好的爱情片,真的能让人燃起去谈恋爱的冲动,《超时空同居》做到了。□吴嘉骏

        《快把我哥带走》

        有男女主角,但他们不是情侣,是兄妹;有戏剧冲突,但不是狗血撕逼、分手堕胎,而是兄妹间的打闹、校园里的嬉戏;以往雷打不动的爱情失去了登场机会,更普遍、更感人肺腑的亲情罕见地出现在C位。当别人在脱离现实的黑深残道路上一去不回时,它用最生活化的情节引人发笑、催人泪下。贱萌哥哥彭昱畅和暴走妹妹张子枫,称得上是国产影视作品中最有CP感的兄妹组合之一。此外,该片还是一部成功的漫画改编作品,能同时在“青春”“漫改”两个老大难类型上实现突破,难能可贵。 □吴嘉骏




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        三大爆款36亿来源:南方都市报     2019年01月08日        版次:GB04    作者:综合

        

        

        

        《红海行动》

        前有被《湄公河行动》推高的观众期待值,后有主旋律电影的条条框框和动作类型片的天花板,林超贤依旧职业精神不变,拍其所想,强悍执行,最终交出更硬气、更燃爆、更真实血腥的《红海行动》。虽然剧情是不存在的,文戏是已弃疗的,但林超贤转而将影片推向另一种极致:飞机大炮巡洋舰,爆破坦克狙击枪,军事硬件让人眼花缭乱;动作场面上天下地,作战战略变化多端,从海盗围剿打到巷战撤侨,从突出重围再到反客为主地深入敌穴……频频令人肾上腺素狂飙,而突破天际的血腥尺度,又多次教人心惊胆寒。主旋律电影商业化,林超贤是真·当之无愧的“扛把子”,就算是阖家欢乐的春节档,他也能用荷尔蒙“刚”出一个36亿的爆款。□刘平安

        《唐人街探案2》

        不得不说,“成才”真的成才了。很多时候你看电影的续集,都会恨不得把导演塞回到之前那部经典的肚子里,但《唐探》系列的这部续集,却让你看到彩蛋那一刻,恨不得立刻翻篇到下一部———能让人对接下来的作品有这种程度的期待,就算不是大师,也必须得接近名家了。期待的原因,就在结尾。两部电影的结尾都让人惊喜,但两部电影里,陈思诚都选择了让主角秦风放弃抓捕凶手。你不知道这样的设计,会不会在哪一天出现一个反派大集合,所有坏人跑到一起变成灭霸那样的存在,你更不知道,秦风这个角色,未来的走向会如何。□方枪枪

        《后来的我们》

        戏内戏外,刘若英都曾是最广大文青的效仿范本:热爱独处和思考,也有创作才情;情爱面前非常痴狂,可以低入尘埃。从歌手演员到导演,从金曲《后来》到电影《后来的我们》,大概可以概括为从刘若英1.0版本升级到刘若英3.0版本,只加补丁,核心代码不变,妥妥的“白月光本光”。那么,面对“白月光”,就算她失手,又怎会责怪?何况《后来的我们》还做了两个对的决定:一是去“北漂奋斗”,二是让“有情人终不成眷属”。观众可以自我投射、自我麻醉的相关话题太多了,周冬雨和井柏然在摄影李屏宾的镜头下,又表现得灵气逼人,更不必说开挂的田壮壮……所以就算只有M V水平,就算主演们都尬念着矫情的台词,“贫贱夫妻百事哀”也还是会扎心,父母孤独守候的身影也还是会令人动容。那么,撇除退票风波的水分,这场精准营销助力下的缅怀幻梦,13.61亿的票房也就手到擒来了。□刘平安


        影评人之选来源:南方都市报     2019年01月08日        版次:GB06    作者:综合

        

        

        

        

        

        

        

        

        

        院线之外,仍有不少美妙光影之作。

        我们邀来七位知名影评人或专栏作家,请他们不限地域,列出2018年最令其心动的三部电影,名单中不乏也在国内院线上画过的电影,可见我们和世界越来越同步。

        有人不约而同推荐了同一部电影,有人列出来的影片名字非常陌生,大概只有阅片无数的资深影人才会眼前一亮忍不住叫好。

        它们都是院线片之外的最佳补充。

        贾选凝

        《燃烧》

        《翠丝》

        《波西米亚狂想曲》

        如果一定要在今年看过的电影里挑一部最偏爱的,我会首推李沧东的《燃烧》。海美在夕阳下双臂宛如披上翅膀的那段great hunger之舞,是足以载入影史的高光时刻。李沧东不但把角色生活中的重要“刹那”捕捉为诗意奇迹,也把真实和想象的边界完全打通。这是一部比文学更复杂迷人的电影。

        《翠丝》让我们首次看到了以“跨性别”为题材的香港电影。如今人们对“跨性”已有更多体认,只是真正迈出“变性”的一步,在今天的香港依然很难———甚至我觉得现实状况会比片中更难,但至少《翠丝》的出现,或许是能够让这种环境能够变好的微小改变。我很少用“超级好看!”这种听上去毫无营养的句子去形容电影,但《波西米亚狂想曲》却是个例外。传记电影有无数种拍法,如果说其终极目标是“复活”一段逝去的时空,该片其实已经做到了。最后20分钟用上航拍所复刻出的1985年Q ueen在“Live A id”的演出,是值回票价的大型怀旧现场。

        韩松落

        《我不是药神》

        《此房是我造》

        《巴斯特·斯特鲁格斯的歌谣》

        《我不是药神》,它真的是在讲“神”的故事,人的神性,神在人间应该是什么样子。看电影之前,惧怕它是那种惨烈的故事,看过之后,却只有敬畏。

        另一部给我不少震撼的作品,是拉斯·冯·提尔的《此房是我造》。它讲述了一个恶魔的一生,导演在恶魔思辨中放进了另外一重思考,那就是在世界上那个更高的力量,认同一切存在,并且不分善恶。而带给我很多观赏愉悦感的,却是《巴斯特·斯特鲁格斯的歌谣》,里面有六个和死亡有关的故事,每个故事都很有意味,尤其是哈利·米尔林出演的第三个故事,一个没有四肢的诗人在荒蛮西部的遭遇,既残酷又动人。这六个故事的发生地,却是拓荒时代的美国西部,那些山川大河,以及活动在草原高山上的人们,让我想起安妮·普鲁以西部为背景的小说,人努力存活着,生生不息。

        木卫二

        《燃烧》

        《野梨树》

        《小偷家族》

        李沧东擅长两样东西:指导调教演员以及写剧本。火山爆发般的表演冲击,剧力万钧之势但余味久久不散的人本主题,是他过往作品的制胜法宝。《燃烧》延续了这些优点,刘亚仁等主演都有妥帖或耀眼的光芒时刻。李沧东说,电影并不结束在灯亮起的那一刻,而是在观众生活中的某个瞬间,有长达半年时间,我一直走不出《燃烧》的情境。锡兰的《野梨树》,也是关于一名想要成为作家的青年。电影镜头变化极多,移动跟拍、轨道侧拍、特写、航拍,随心所欲。电影里有一场又一场的人物对话,三个小时的片长中,我们跟随主人公,感受到了一阵风,一场雪,突如其来的雷雨,随风潜入的迷雾。《小偷家族》,是一部很“圆”的作品,像是个句号,代表了从《步履不停》开始,甚至更早的,残缺家族故事的终点。这个圆也有技法上的圆润。尖锐刺痛人的东西,好像都收了起来,导演也多了表达欲,不断进行总结陈词。今次,无论小朋友,还是大人,他们都有过往作品的模样。

        柏小莲

        《燃烧》

        《冷战》

        《小偷家族》

        波兰导演保罗·帕夫利克夫斯基的《冷战》被频繁拿来与前作《修女艾达》比较,也是因为后者当年横空出世的惊艳,一举摘下了奥斯卡最佳外语片奖。有人认为这是导演对前作的偷懒和重复,但是面对黑白影像透出的绚烂感情与精致构图里两颗心渐渐破碎的旅程,我还是想把今年的最佳观影感受投给它。

        《燃烧》最终的呈现超出了期待,因为加入了福克纳的《烧马棚》的因素。不得不叹服李沧东还是那个李沧东,他所关心的岂止是无聊的中产阶级残忍游戏?是无辜底层女孩的命运,是幻觉与现实界限的打破,是愤怒的燃烧。《小偷家族》是是枝裕和仍然做他自己,我们作为观众甘之如饴。说到洞察人性和关照内心,我也想不到当下哪位导演能够做到像如他一般,深刻得毫不费力,又平凡到不值一提,因此他的电影能够赢得戛纳金棕榈和学院派影评人,还能够让普通观众也流泪不止。

        Seamouse

        《幸福的拉扎罗》

        《盛夏》

        《四个春天》

        《幸福的拉扎罗》以离奇的背景设置、出众的人物形象、舒服的叙事节奏和恰到好处的魔幻场景,伴随着愚圣与狼的寓言,极其温暖又悲悯地讲述一个撑过万恶自然却死于当代生活的圣人旅程故事。《盛夏》故事时间很短,几乎只是维克多·崔融入列宁格勒摇滚圈的那个夏天。全片有着极其出色的声响和画面,清爽又悠远如每个人记忆中最美的17岁歌声,黑白却透亮似我们用梦境美化雕饰的最浪漫夏日。北漂导演陆庆屹每年春节回到贵州独山。他从2013年开始,开始记录团圆的日子,家庭成员个个棱角分明,爱秀的老妈、多才的老爸,以及悲喜更迭的大哥大姐。时间一旦拉长,就滋长出丰富的人生况味,《四个春天》让观众在抹去婆娑泪眼后意识到,给自己留下家庭影像该有多重要。

        MaggieMa

        《绿皮书》

        《你给的仇恨》

        《网络迷踪》

        《绿皮书》两位主人公与以往黑人服务于白人的模式不同:白人是受教育程度低、来自于社会底层的司机,而黑人则是才华横溢又温文尔雅的老板。凭借《月光男孩》夺得奥斯卡最佳男配角的黑人演员马赫沙拉.阿里形象展示出了钢琴师不同于一般黑人的高姿态,他的优雅自如及在遭受歧视时的隐忍都展示得十分到位。维果·莫滕森为了出演白人司机不惜增肥,从语气、动作到表情都演活了一个市井小民的粗糙感。两人的表演都充满说服力,十分值得奥斯卡嘉奖。

        《你给的仇恨》,和标题不同,故事大部分时间是在教会人们如何去爱,从不同角度看待黑人男孩被白人警察无辜射杀这件事,做到了论点平衡而不偏颇。更难得的是,本片是一部彻底的青春片,从一个高中女生的角度去讲述,因此会吸引到年轻人。毕竟,他们才是未来化解种族冲突的希望。

        《网络谜踪》是一部符合时代特色且具有创新精神的电影,探讨了现代人生活中技术变革带来的两面性,也探讨了网络时代家长与儿女沟通遇到的前所未有挑战和问题,值得每个作父母的人思考,当然,很可能也会吓坏很多家长。

        Howie

        《摄影机不要停》

        《寂静之地》

        《罪人》

        《摄影机不要停》,18万制片成本、1000倍票房的日本电影奇迹,满满的对电影的爱。可惜我日文不好,也没见到有中文报道说这片何以这么点钱就能拍完,日本明明消费水平比中国高啊……想问:我们有成百上千部网大,为什么没有一部这样的?

        《寂静之地》,2018最愉悦的影院观影经验,因为终于,没什么观众边看电影边讲话了。“出声就会死”的设定感染了观众,也证明低成本电影真的是把一个点打透就可以了,在一个足够牛逼的设定下,少而精的特效和有bug的剧情其实都不算特别大的问题。想问:我们为什么没有这么聪明的电影?

        《罪人》,来自丹麦的单场景悬疑片,全片只是拍一个警察在一间屋子里接电话……然而你能从头看到尾,中间还有剧情的反转、人性的救赎。低成本的制片奇迹已经完成,全球卖出多个国家版权,极其突出唯一男主角的表演,导演完美诠释了用声音叙事这件事。想问:我们的影帝们什么时候能拿到这样的剧本?



        

        



    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2019/1/8 22:44:27    android
       第 3
    无问西东滥片
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2019/1/9 12:19:45    android
       第 4
    最后悔的是看了张某子的《影》
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2019/1/9 19:48:02    android
       第 5
    烂片之王
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2019/1/12 21:10:27    跟帖回复:
    6
    《巴斯特·斯特鲁格斯的歌谣》是2018最好的电影.
    无双是非常嫌疑犯+搏击俱乐部,但是拍的还不错.
    影看睡着了.
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    快速回复:[转帖]十佳电影
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