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[转帖]少女审美,正在毁掉中国女演员
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我们懂的aaa 于 2020-03-23 19:12:12 发布在 凯迪社区 > 娱乐八卦
    来源:今日头条

    作者:你的快乐就是我的全部

    “冷硬清消,眉目寒霜。

    如满弓一般拉到情绪承载的顶点,又如利箭一样直中靶心。”

    说得再俗一点,帅的让人合不拢腿。

    说得再深一点,演技饱满精准无误。

    不藏了。

    说的就她——

    韩剧《无人知晓》,饰演英真的金瑞亨。

    

    金瑞亨独挑大梁,故事从19年前的连环杀人案讲起。

    幼时好友秀晶惨遭连环杀手杀害。

    怀揣着恨意与愧疚的英真,为查到真凶一步步成为刑警。

    第二集,嫌犯露面,正面对刚。

    积压19年的重负终于有了落脚之地,愤怒喷涌而出。

    英真先是厉声质问。

    

    然后是克制,是恨之入骨的冷意。

    

    当嫌犯揣着秘密跳楼自杀,一无所获的英真,如同一脚踩空。

    失重,崩塌。

    

    这一波三折的起伏,是独属金瑞亨的演技秀。

    而早在前年的《天空之城》,金瑞亨的演技就被注意到了。

    她饰演心机深沉的女教师。

    心理变态,性格扭曲。

    到她这全被藏的严严实实,滴水不漏。

    越克制,才越能接近疯狂的本质。

    

    《天空之城》曾打破由《请回答1988》创下的18.8%的收视奇迹,达到20.5%。

    而这个奇迹,是由金瑞亨在内的五位女演员共同缔造。

    更值得在意的是,她们的年龄均已40+。

    

    《天空之城》海报

    为什么在意?

    因为当这些30+,40+的女演员塑造的角色,个个饱满复杂有张力。

    反观国内:

    30+的女演员饰演角色,仍停留在扮嫩装傻装清纯的阶段;

    40+的女演员,被抛置边缘,边乞求边等待着市场的挑捡。

    中国影视,正被一种肤浅的少女式审美偏好压制。

    所以,有句话不得不说,且要放在明面上说:

    少女审美,正在毁掉中国女演员。

    01

    以少女为美,从古就有。

    贾宝玉在《红楼梦》里有句:

    “所有的少女都是珍珠,为人妻,为人母后,便成了浑浊的鱼眼珠子。”

    一语道破。

    婚前是那云中月,婚后便成了鞋底泥。

    所以很多女演员不敢结婚,比如宋佳。

    First影展上,海清说:

    “宋佳至今不结婚,还让大家叫她小花;姚晨不得不亲自做监制,才有《上青云》的机会;梁静一边投资,一边问老公有没有好角色……”

    

    看到没,除了不结婚这个法子。

    结了婚的女演员们,还得开始自救。

    这几年火的剧,火到老少皆宜,国民热议,皆是“青衣”复出挑大梁,而非“小花”独秀。

    《都挺好》中的姚晨,《我的前半生》中的马伊琍和袁泉,《小欢喜》中的海清和陶虹.....

    再往前数,《甄嬛传》中的孙俪。

    但,青衣“变现”能力实在有限。

    这个变现指——粉丝变现。

    剧再火,不会出现大批狂热追捧演员的粉丝。

    剧播完,这些女演员便被观众弃之脑后。

    曾经的“微博女王”姚晨如今发条微博点赞数都极难过万;

    马伊琍发条微博的评论不到二百条......

    几人连属于自己的“超话”广场都没有,带货能力更是被“流量”甩在后面。

    

    流量明星带货现状

    

    马伊琍微博截图

    其中,独独孙俪算是个别。

    《甄嬛传》火到如此地步,有话题、有流量。

    但这个流量是有buff加成的:丈夫邓超、一双儿女等等和小花。

    

    一家四口

    图源:网络

    所以在First影展上,海清坦诚:

    “我们中的大部分人是被动的,市场、题材常常让我们远离,甚至一开始就被隔离在外。”

    这话,宋丹丹也说了:

    “演员这个职业特别残忍,因为你是被挑选的,人家没人来找你,你就是没活干,因为我做了37年的演员,我大概从三十四岁开始,就没有人找我演戏了。”

    

    这不是卖惨,而是现实。

    纵观80后小花,近乎全是凭借娇俏少女角色蹿红。

    

    资本尝到甜头,只需按照前例,复制出更多的“少女”。

    造“星”快,出错少,回报高。

    说白了,冒最小的风险,能赚最多的钱。

    所以,一年播数十部土偶剧,却难出一部《都挺好》。

    但市场一味地偏爱,题材便走进了死胡同。

    入眼皆是粉粉嫩嫩,一溜的小V脸加卡姿兰大眼睛。

    叫人色盲+脸盲。

    

    图源:网络

    更可悲的是:

    少女审美,不止是造型外表的幼齿,更是剧情内核的低智化。

    甭管是职场、玄幻,还是宫斗,目的都是谈恋爱,终点皆是玛丽苏。

    逻辑混乱,叙事矛盾,人物单薄,台词尴尬。

    

    不需要打磨,不需要拔高。

    只需要迎合大众审美的最底线便可。

    资本知道,越线便是群嘲。

    费力不讨好。

    02

    还记得两年前《如懿传》开播时的惨状。

    四十多岁的周迅饰演少女如懿,皮肤状态下滑,眉眼处紧绷。

    哪怕你是昔日“最灵周公子”,今日你也是“大观园的刘姥姥”。

    连带着嗓音也一并被嘲不符合少女人设。

    “烟嗓”“鸭嗓”,多难听的词儿都有。

    

    

    但,只要你沉住气,越往后看,越能被周迅的演技和台词打动。

    以哭戏为例。

    剧里周迅哭戏多,却无一处不与意境相称。

    哭的是“墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”。

    哭的是“花开花落自有时,缘起缘灭不由人”。

    她落泪,我便跟着落泪。

    

    

    但,一个连“少女”都演不好的周迅,失去了被封神的资格。

    她曾经那样美过,《大明宫词》里:

    “她有一张未婚妻的脸,还有一双满是星辰的眼睛,感觉她这一生永远都是在夜晚长安街上遇见薛绍的太平公主。”

    

    一旦变老,却不能被接受了。

    更魔幻的是,隔了几天。

    媒体通稿:少女周迅,又美回来了!

    一片欢欣鼓舞。

    

    

    恍悟,中年女演员们,正在被虚伪地爱着。

    这种虚伪是可以前脚吹捧你“岁月从不败美人”,转身便嘲你“岁月是把杀猪刀”。

    是可以捧你为神,却不允许你落地为人。

    

    少女感,看似赞美,实则是枷锁。

    它的本质是一种“苛求”。

    苛求女演员永葆青春,永无皱纹。

    

    

    可是谁又不会变老呢?

    怕不是《西游记》看多了,真以为天底下有唐僧肉?

    所以,当81年的杨蓉,搭档99年的吴磊出演《沙海》。

    被嘲“装嫩”似乎成为必然。

    

    杨蓉为此发了一条长微博:

    不是我害怕老去,而是当下的影视环境让女演员不敢老去,我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设,不是因为我们喜欢,而是市场需要。

    我渴望转型,想演嫁不出去的大龄女子,或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈,想拥抱这个社会和每一个观众。

    这就是中国的市场,充斥着少女修仙、少女暗恋、少女甜宠,却少见一个成熟女性的成长之路恋爱历程以及职场经历。

    

    五获影后的陈冲也说:

    “因为没有这样的角色,我们文化当中,它很少能写出一个成熟女人会很有可看性的,就一般是喜欢年轻漂亮的。”

    

    少女审美,将市场压缩至如此地步。

    观众是否也在其中推波助澜。

    我们被资本市场驯化,然后再以单一暴力的审美去驯化他人。

    只是有的女演员在反抗;

    有的女演员却在自我沉沦:

    借少女审美,为烂演技保驾护航。

    03

    保持少女感,这意味着不需要太努力。

    演技不需要,台词不需要。

    十年前,十年后,不用做太大改变。

    不用挑战有层次的角色,不用为此做过多功课。

    不必细心琢磨,只需凭借本能,

    嘟嘴,剪刀手,展现撒欢式演技。

    

    保持少女感,更容易被观众原谅,或者说被粉丝原谅。

    少女,是有成长豁免权的。

    十年前,郑爽出演《一起来看流星》,饰演楚雨荨。

    撅嘴,瞪眼,是灵动。

    

    十年间,她在一遍又一遍的饰演楚雨荨。

    撅嘴,瞪眼,是腻歪。

    她没变,观众变了。

    

    

    十多年前,佟丽娅出演《母仪天下》,饰演赵飞燕。

    是一见倾人城,再见倾人国。

    

    十多年后,佟丽娅出演《完美关系》,寻不到赵飞燕半点影子。

    她变了,观众也变了。

    变得不好糊弄了。

    

    演技不够看,台词也说的口齿不清。

    我想起李诚儒在《演员请就位》上的质问:

    “练过十几年台词吗?练过一年,两年,三年吗?”

    入行十多年,好似扮演少女,便不用好好说话一样。

    

    同样是《演员请就位》。

    金婧饰演一位孩子被拐卖的母亲。

    李诚儒问金婧的第一个问题是,化妆了吗?

    按照情理,痛失孩子的母亲,忙于找孩子的母亲,是没有心思化妆的。

    往深里说,当你进入角色时,是要扔掉自我的。

    借用何冰老师常提的,有四个字刻在北京人艺后台的牌匾上。

    哪四个字?

    “戏比天大”。

    但,再看我们的电视剧。

    整容手术后纱布一拆,妆容完整;睡觉起来,妆容完整。

    演古装,出戏的黄发和大直径美瞳。

    

    

    

    这样的常情常理,导演不知道?演员不知道?

    知道也当不知道。

    维持少女的形象永远放在首要。

    一旦露出老态、疲态,之前努力制造并贩卖给粉丝的幻觉将被打破。

    不付出努力到演技,就要付出努力在美貌。

    过度用力的代价便是:

    被少女审美驯化后,难以撑的住大荧幕的考验。

    想转型,却早就把自己困在笼中。

    干脆呆在“少女”的方寸之地,更保险更安全。

    如此恶性循环。

    但,少女感拿捏不好,往往与智障感仅一线之差。

    借李诚儒的话,看的直让人“如坐针毡、如芒刺背”。

    

    

    而成熟女性的魅力,所能到达的边界却无比宽广深远。

    04

    赵雷在民谣《三十岁的女人》里唱:

    “她是个三十岁身材还没有走形的女人,这样的女人可否留有当年的一丝清纯。”

    老去似乎成为一种原罪。

    但,清纯虽好,经岁月打磨的阅历就不美吗?

    沧桑背后包裹的韵味岂不比单纯更值得细品?

    《十三邀》里,许知远问陈冲:

    “你觉得岁月对你意味着什么呢?”

    陈冲答:

    “岁月就意味着岁月,岁月还能意味什么呀。”

    她接着说:

    “其实是可以炫耀的东西,我经历与战胜那么多的痛楚,那么多身体上的疾病,头脑里的疾病,这是一个多么值得吹嘘的事情,这不正跟你吹着嘛。”

    

    岁月在攥取,同时也在给予。

    岁月本身,就是吹嘘的资本。

    弗兰西斯·麦克多蒙德凭《三块广告牌》拿影后时已61岁,她说:

    “我的脸是一张地图,一张我人生的线路图,下巴上的褶子也是。”

    

    日本国宝级女演员树木希林,照着镜子,一脸满足坦然:

    “这皱纹是我好不容易长出来的。”

    

    接受衰老,当然并不容易。

    周迅在对谈陈可辛时忆道:

    “那段时间 ,我真的早上起来坐在沙发上就开始哭,阳光再好也会哭,可能我一时无法去直面衰老这件事情。”

    

    犹记得陈可辛曾说:“周迅是所有导演的梦想。”

    对比一看,让人心碎。

    周迅的偶像是演员伊莎贝尔·于佩尔:

    “我一直想像于佩尔那样演到这么老。但靠演员的一己之力并不能完成,演员和观众是相互作用的,我演你们也得来看呐。”

    

    如果观众仅局限于“少女审美”,对女演员是一种外力摧毁。

    如果女演员局限于“扮演少女”,便是荼毒荧幕的自我损毁。

    其实我们早就厌烦了低智、虚假、做作、矫饰的少女感了,不是吗?

    不然,网友的脑洞之作《淑女的品格》,呼声不会如此之高。

    

    能长久留下痕迹的,从来不是“明星”。

    而是《我不是要药神》里的单身母亲谭卓,是《无名之辈》里的残疾人任素汐,是《地久天长》里的咏梅,是《邪不压正》里的交际花许晴......

    她们的修饰词是一部影视剧,是一个角色。

    

    她们温良、要强、浪荡、反叛、传统、乖张......

    千人千面。

    因为时光的磨砺,才呈现出难以断言的质感。

    而警惕批判“少女审美”是为了什么?

    是为了让烂演技失去庇护;

    是为了给好演员寻求出路。

    若没有健康的审美取向,影视剧只会越拍越糟糕。

    变老,是坦然,亦是底气。

    岁月与衰老,值得被敬重。

    我想起王朔回怼年轻人的那句:

    谁没年轻过,可你老过吗?

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回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2020-03-24 07:43:10    跟帖回复:
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剧本更一言难尽。
回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2020-03-24 09:10:43    跟帖回复:
3
物化而已

传统文化中潜在将所有东东都当做可拿来交易的物,不存在自身的太多东西。女人的物化是用来交换交配权的,男人的物化是用来交换利益的。

既然是用来交换交配权,一分价钱一分货嘛!
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