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马庆云
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[原创]李杨冯小刚张艺谋,为何突然不会讲电影故事了
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马庆云 于 2018/2/4 18:59:33 发布在 凯迪社区 > 影视评论

    文/马庆云

    最近,李杨导演的《盲道》上映,口碑不好,豆瓣的评分也只有4.7分。而李杨导演2003年的作品《盲井》,有8.7的分数,2007年的《盲山》,也有8.3分。作为盲系列三部曲,李杨导演观众评分下滑如此之巨,让不少影迷大跌眼镜。

    曾经锋芒毕露的李杨导演,为何现在成了让影迷嫌弃的导演?《盲井》直穿现实,十年后的纸媒开始揭露井下真相,猛然发现李杨先于时代已经那么多年。而《盲山》聚焦妇女拐卖问题,也足够让影迷震撼。为何《盲道》就不行了呢?

    李杨导演是1959年生人。如果按年龄来算,他应该与冯小刚、张艺谋、陈凯歌等人算是一代。这里边,老谋子最大,50年生人。凯歌次之,52年生人。小刚再次,58年生人。而李杨只晚了小刚导演一年。

    这几个人里边,陈凯歌的出身最好。他父亲陈怀皑就是做电影的,凯歌算是导二代。张艺谋出身次之,从摄影师开始干,也算是拍而优则导。冯小刚最次,一个干美术的,实际上美术都算不上,只能算是剧组搬道具的,慢慢逆袭了。李杨导演属于学院派的,一直到九十年代,前边三位都开始出成名作了,李杨还在国外念艺术类的大学。

    看这几位导演,我们会发现一个非常有趣的事情,他们的艺术高峰期都已经过去了,而且他们最近几年都慢慢变得不会讲故事了。

    陈凯歌导演起步就是高峰期,93年的《霸王别姬》直接把凯歌导演送上了神坛。导二代总是要比泥腿子们起步有助力的。紧接着,94年张艺谋便凭借《活着》名满天下。然后,便是小刚导演登上历史舞台,贺岁三部曲,奠定了冯氏贺岁喜剧的基本底色。而这些电影,都实实在在地讲了一个中国故事,悲苦也好,搞笑也罢,总能让人觉得,这便是我们的生活。

    但最近几年,不光李杨导演不行了,小刚凯歌老谋子,全部撂挑子,不会讲故事了。老谋子撂挑子撂的最严重,直接弄出一个大特效的《长城》来。这电影,根本谈不上故事内容和故事情怀了,要是剔除特效,简直是个幼儿睡前小故事。

    陈凯歌导演也不例外,《妖猫传》属于拿虎皮扯大旗故弄玄虚的电影,闹哄半天,什么大唐盛世,不过是个杨玉环带来的血案,与《无极》形成良好的互文关系。

    小刚导演亦不能幸免,他最近的《芳华》,虽然不少人对故事里边展现的人物比较感兴趣,但冷静思考一下,这算哪门子好故事呢?一群人,进入一个大集体,然后发生各种团结友爱、撕逼瞎闹的事情,然后遇到事业上的艰难险阻,最后曲终人散感慨青春,这是芳华,但也是大学校园剧的路数啊。小刚导演在讲故事上,竟然也因循老旧套路,再也开不出当年《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》的崭新叙事模式了。

    看到这些,我们再来反观李杨导演的《盲道》,就清晰很多了。李杨导演想要讲一个街边流浪女孩的故事,但是,他无法真正抓住这个人物群体的特征!但又要硬来,只能依靠创意写作的方式,立意先行,然后找一个故事模板往里边套弄。

    先行的立意,就是流浪歌手与乞讨女孩相助救助,最终彼此实现救赎。这是一个非常老套的西方故事模板,只要影迷略微观看一些欧美电影,便一定不会陌生。

    看明白这些,我们就可以猛然发现,《盲井》、《盲山》的编剧导演李杨,不会讲中国故事了,只能依靠西方创意写作的模板路数往里边套“典型人物”了。其实,依靠模板套故事的,又何止李杨一个人?这批50后导演,谁能幸免呢?

    张艺谋的《长城》套弄的是好莱坞打怪的老模板。冯小刚的《芳华》套弄的是都市校园爱情剧的模板。陈凯歌的《妖猫传》套弄的是日本小说的模板。大家俨然已经集体丢失了一种讲原创故事的能力。需要指出的,是《芳华》的编剧严歌苓,《妖猫传》的编剧王慧玲,都是将创意写作引入中国的典型代表。而《长城》的那几个好莱坞编剧,实际上就是好莱坞流水线剧本作业中的编剧们。

    五零后导演,为何集体丧失了讲中国原创故事的能力了呢?讲故事容易,讲切合中国时代的原创故事,非常难。掌握讲故事的技巧很容易,创意写作们也就是教这些技巧,但不依靠技巧,而依靠对国家民族的大情感去硬推故事,很难。

    中国大量的导演,在起步阶段,都是满怀热忱,用自己的一腔热血在讲故事。这就很容易讲的非常好。除了上边提到的四位导演,我们不妨也加一个新时代的——郝杰。他凭借《光棍儿》名满天下,影迷突然发现,这个张家口偏远山区的小伙子,真生猛。可后续,随着热情的消减,郝杰也有点哑火,《我的青春期》有点不伦不类。

    什么是讲故事的能力?我觉得,技巧是非常其次的东西。我眼见现实,并且对这些现实有喷薄的表达欲望,这种欲望自然带来讲故事的能力。中国有句老话,叫下笔如有神。真挚的情感到了,写剧本的时候,也如同有神相助一样,气脉自然顺畅,剧本节奏自然喷薄,叙事张力自然威猛。

    可慢慢的,这种初生的气质,在已经成名的导演身上,就消解干净了,他们对这个时代,没有那么多喷薄的表达欲了,他们为搞一部电影而搞一部电影了,甚至于直接为了金钱而无利不起早了。那种原始的电影热情就没有了,写剧本的时候也就没了激情,只能依靠创意写作的技巧了。

    第一次用技巧,是新颖,第二次用,便是太套路。李杨、张艺谋、陈凯歌、冯小刚等五零后导演,都失败在了套路上。衣食无忧,住在自己的大宅子里,还要做烟火故事,确实挺难。


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    回复 | 引用 | 举报
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/4 19:14:34    跟帖回复:
       沙发
    我非常用力顶。
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/4 21:21:59    跟帖回复:
       第 3
        本来想周末去看的,一搜,整个海口只有一家影院有排片,万达影城,离我十几公里!
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/4 22:19:35    跟帖回复:
       第 4
    浮躁了
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/4 22:50:32    跟帖回复:
       第 5
        技巧是非常其次的东西,真挚的情感到了,写剧本的时候,也如同有神相助一样,气脉自然顺畅,剧本节奏自然喷薄,叙事张力自然威猛。

    ——说到了关键点。几位老导演,已经没有了热情,也远离了生活,只剩下技巧了。
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/4 23:11:16    跟帖回复:
    6
    一句也没有说到点子上。电影的优劣依赖的电影工作者的人文素养,楼主说的那几个,人文素养底子太薄,玩几下就没戏了。与年龄一毛钱关系都没有。
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/4 23:52:11    android
    7
    韩国电影剧情很有意思,中国电影有好剧情的很少,很空洞,尤其是大导演
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/4 23:57:33    android
    8
    禁忌太多没素材了
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/5 0:03:50    android
    9
    没法拍
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/5 0:13:23    android
    10
    限制的太多
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/5 0:15:58    跟帖回复:
    11

    回帖人:
    wg2008  
    | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/5 0:32:04    引用回复:
    12
    转至第6楼第 6 楼 War-In-1945 2018/2/4 23:11:16  的原帖:一句也没有说到点子上。电影的优劣依赖的电影工作者的人文素养,楼主说的那几个,人文素养底子太薄,玩几下就没戏了。与年龄一毛钱关系都没有。严重同意
    电影也是艺术。艺术家要不服不忿,骨子里要敏感自卑。像奥尼尔,像黑泽明,像今敏,张艺谋用光像丁度,可人家丁度巴拉斯原来是玩写实主义的,德西卡那派的,没饭吃才玩色情片,你一个土老冒几辈子投胎能到人家那层次。人文素养不是吃几辈子饱饭就能撑出来的。
    李杨不知道,只看过他的盲井。那几位的老师都是苏联人,邦达尔邱克那路子的,赶上好时候,看来不少盗版欧美电影,憋的慌,放几下,几下就放空了。
    也别说世界大腕,就说日韩,是枝裕和,山田洋次,家长里短,娓娓道来,饱含了对生活的热爱,对生命的悲悯,这素质是骨子里的,学也学不像。
    回帖人:
    wg2008  
    | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/5 0:41:57    跟帖回复:
    13
    别老拿限制说事儿,苏联限制少吗?梁赞诺夫那些电影能拍出来吗?梁赞诺夫还给这帮人讲过课呢。
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/5 0:55:38    android
    14
    问题是好东西受压制出不来,只倡导吓尿震精霸气回应,之类的熊玩艺
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2018/2/5 1:03:02    android
    15
    主要是这几年的忌讳多。忌讳多,题材枯,激情灭。
    21634 次点击,51 个回复  1 2 3 4
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