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大书蠹
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[转帖]中华读书报10月推荐榜
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大书蠹 于 2019/10/20 10:42:07 发布在 凯迪社区 > 文化散论
    (排名不分先后)《 中华读书报 》( 2019年10月16日   09 版)

    《南渡君臣:宋高宗及其时代》

    虞云国著,上海人民出版社2019年8月第一版,68.00元

    《孟子与政治》

    夏海著,中华书局2019年9月第一版,58.00元

    《眼随心动:历史研究的大处与小处》

    赵世瑜著,北京师范大学出版社2019年9月第一版,59.00元

    《晚清官员收藏活动研究:以吴大澂及其友人为中心》

    白谦慎著,广西师范大学出版社2019年9月第一版,78.00元

    《蒋介石的战略布局(1939-1941)》

    邓野著,社会科学文献出版社2019年8月第一版,98.00元

    《法国大革命:从启蒙到暴政》

    [英]伊恩·戴维森著,鄢宏福、王瑶译,天地出版社2019年7月第一版,58.00元

    《我心归处是敦煌:樊锦诗自述》

    樊锦诗口述,顾春芳撰写,译林出版社2019年10月第一版,68.00元

    《依稀识得故乡痕:漆家山50年村史》

    漆永祥著,北京大学出版社2019年7月第一版,50.00元

    《濠上漫与——陈尚君读书随笔》

    陈尚君著,中华书局2019年8月第一版,42.00元

    《人,或所有的士兵》

    邓一光著,四川人民出版社2019年7月第一版,88.00元

    《月落荒寺》

    格非著,人民文学出版社2019年9月第一版,39.00元

    《你好,安娜》

    蒋韵著,花城出版社2019年8月第一版,45.00元

    《女俘爱玛》

    [阿根廷]塞萨尔·艾拉著,赵德明译,上海人民出版社2019年8月第一版,55.00元

    《你想活出怎样的人生》

    [日]吉野源三郎著,[日]胁田和绘,史诗译,南海出版公司2019年8月第一版,49.50元

    《杜尚》

    [美]卡尔文·汤姆金斯著,兰梅译,武汉大学出版社2019年9月第一版,128.00元

    《时光的倒影:艺术史中的伟大园林》

    周文翰著,北京美术摄影出版社2019年5月第一版,98.00元

    《鸟的智慧:插图鸟类学史》

    [英]蒂姆·伯克黑德著,任晴译,商务印书馆2019年7月第一版,128.00元

    《给孩子读经典:念楼学短儿童版》

    锺叔河著,现代出版社2019年8月第一版,88.00元

    《砂粒与星尘》

    薛涛著,安徽少年儿童出版社2019年6月第一版,25.00元

    《一条大河》

    于大武著·绘,中国少年儿童新闻出版总社2019年9月第一版,98.00元

     分类力荐

    《 中华读书报 》( 2019年10月16日   09 版)

    

    【史志】

    这是一本相当独特的书。作者现为北京大学教授,在远离故土多年之后,发愿为出生、成长的小山村写村史。作者借鉴传统编年、纪传体史书以及西方章节体史著的体例,用亦文亦史的笔法记录了中国西部农村一个小村庄自1965至2015年间的变迁史,举凡自然环境、产业经济、衣食住行、文化娱乐、婚丧嫁娶、节日风俗等,均有生动记录;另外还为十来位村中人物立传,均是不起眼的小人物,然其运命行实亦足令人品味和喟叹。应该说,现当代文学中,无论虚构还是非虚构,关于乡村的书写连篇累牍,读不胜读,但像本书这样出诸史家眼光、采用史著体例的书写却是开创性的,给人耳目一新之感。为当代存史,当然需要“宏大尺度”的书写,但小到一个村庄的记述亦别有风味和价值。

    

    【随笔】

    本书汇集陈尚君教授近年来所写读书随笔56篇,大致按所涉内容的时间排序,先是作者专业范围内的有唐一代,接下来的重点是宋代和近代,其次是关于当代学人、学术和著作的篇章,等等。作者自言其写作追求“融通文史,出入中外,议书怀人,叙事述感,深入浅出,文白间用,偶有独特之见,乐与师友分享”,正是对本书内容风格恰切的概括。如关于唐代殷颜世婚、李林甫、高力士等人与事,发微抉隐,多有新鲜材料和独到见解奉献读者。写到朱东润、傅璇琮、陶敏诸等诸位师友,颇多生动、感人的记述。当下,我们都重视学者的学术文本,但实际上,像本书这样的大众文本同样重要,否则,学术将局囿于学者的书斋里而无法惠及广大公众。

    

    【艺术社会史】

    旅美多年、对吴大澂研究犹有心得的艺术史学者白谦慎在书中的研究与写作显然不止于“晚清官员收藏活动”本身,而是更着眼于收藏活动的社会机制,这也是作者多年来若干艺术史研究与写作常见的选题指向与视野广度。所以,严格意义上,这是一本视角独特的艺术社会史力作,作者通过对大量未曾刊布的稿本、信札等材料的梳理、解读,从“文物市场与收藏”“收藏活动的网络因素”“吴大澂的收支与收藏”三个方面详细介绍了晚清官员的收藏活动,对活动的社会背景、文化价值、经济内涵乃至更多层面的因素有所分析。值得一提的是本书作者研习书法多年,对古代艺术、器物也不乏见地,这些积累都为他开展艺术社会史写作提供了更充实的理论基础。

    

    【长篇小说】

    这是作家蒋韵近十年来的首部长篇,延续着她的作品中鲜明的个人特色——人物描写细腻、叙事节奏舒缓、作品情感含蓄、锋芒渐入佳境。书中以近半个世纪的时间跨度讲述了几位女性从上世纪60年代豆蔻年华到当下青春已逝历尽沧桑的人生,一个承载秘密、信任以及复杂情愫的日记本,令几个人物的人生走向被左右,在时代变迁之下,个体遭遇有身不由己之处,也有性格决定命运的成分,其中的情感纠结、是非缠绕乃至关于“罪与罚”的内心叩问贯穿全书。或许是作者与人物同龄且有相似的时代印记之故,书中的几位女性形象刻画得尤为出彩,人性的光亮与黯淡在作者的笔下呈现得清晰而立体。

    

    【绘本】

    年逾七旬后,创作已经不再是风吹水面起微澜,而是心底而起的激情涌动。画家于大武将自己全部的人生阅历、艺术造诣都凝结并倾注在这部作品中。3年采风,从黄河的源头开始讲述,以开阔恢弘的跨页画面,极具视觉冲击力的表现形式,蕴含着强大的情感力量,多维度呈现了黄河流域的地理、历史与民族文化,不仅展现出一条古老而浪漫的黄河,也呈现出一条跟国人的生活息息相关的大河。亲切的第一人称自述,带领孩子走进中华民族的血脉核心。《一条大河》中,画家创新性的采用点面结合、写实与写意配合、古典与现代交融的壁画形式展开,俯瞰大地,大气磅礴,极具艺术张力。

     今月何曾照古人

    陈莹《 中华读书报 》( 2019年10月16日   09 版)

    我把钟晓阳的小说看作是“传奇”。她的故事没有古人作传奇那样离奇曲折,不过是大时代帷幕下一个情字。但那底子却像,情感叙事中蕴藏的张力足以令人动魄惊心。

    还有一个原因,“传奇”到底是古典小说的滥觞。《停车暂借问》《哀伤纪》和《遗恨》(北京十月文艺出版社2019年9月出版),钟晓阳书写生涯中最重要的三部小说,像三阙以簪花小楷题在素白纱屏上的宋词。王德威曾说她是“今之古人”,钟晓阳的“古”,并非止于书写方式,古典文学元素只是她表达审美情趣的一种方式,她小说中流露的精神气质和生命情调都是古典性的。

    《停车暂借问》赵宁静的传奇是一阙《鹊桥仙》。传奇也分上下场。千重是引,隽洁羞涩的翩翩少年郎,欲诉还休的朦胧欢喜,什么都好,却偏生有段“国仇”在中间,给这本应只属于平凡小儿女的缠绵情愁,平添了一段波折却悲壮的乐音。

    就和所有陷入感情的年轻男女一样吧。他们的心事所有人都知道,只他们自己看不清。因为年轻,这一场金风玉露最后终归是彩云易散琉璃脆;可也正因年轻,眼底的热烈和真诚一生惟有这一次。所以15年后,异地重逢的两人想要重新续写前缘,早已物是人非。续写的故事,情调当然不同,怎么可说是失败?——张爱玲给钟晓阳的回信写得透彻,不光是说这故事,一语点醒所有想要重温旧梦的痴心人。

    《遗恨》写的是大时代里大家族的传奇故事。

    故事在香港回归前的大背景下展开,形式是现代性的,内核却是古典的“宿命因缘”。犹如一出“连环套”,所有人物的命运纠缠错落,终究绕成一个解不开的死结。尽管钟晓阳试图让笔下人物为摆脱宿命做出了种种努力,仍逃不过命运织就的罗网。在钟晓阳的叙述里,感情不是对命运的救赎,却有可能是悲剧的开始。在钟晓阳笔下,人物的挣扎和努力终归荏弱,故而整个故事未能摆脱苍凉的幻灭感。

    “那许多的错是如何造成的?那枚因果的种子,又是何时种下的?”故事中,主人公于一平在回首往事的时候,发现无法找到答案。故事之外,我们将日常生活的琐屑与故事中的细节一一对应,或许能找到答案:《遗恨》故事的基底,是现代人精神无所寄托的空虚感。

    《遗恨》中的主人公,一平与父亲于强、姑母于珍是血脉至亲,和静尧是挚友,和金钻、宝钻是爱人,却个个都是孤绝个体,始终无法真正走入彼此的精神世界。即使是我们透过一平的视角,审视这位叙述主人公的内心,也会发现他总是带着疏离视角凝视一切,包括自己的内心世界。这种疏离根本上是钟晓阳对人生终极意义的追问和思索,她借一平之口道出现代社会人与存在价值之间的疏离感。对于价值追问,钟晓阳试图在古典桃源式的乌托邦中找寻答案,但她似乎也意识到,其中并没有出路。

    三部作品中,我最偏爱《哀伤纪》。抛开了风云际会,动荡变迁,这更像是普通人的故事。

    《哀伤纪》由两部分组成。上篇《流年》,写于1986年,故事再平凡不过,“我”和“你”从相爱到分手,都无关大是非、大风波,横亘在两人中间的是现实困境——关于谋生,关于未来出路。下篇《哀伤书》,字里行间早已不见浓墨重彩的情感宣泄,30年后再写当年总是平和的。友情,爱情,早已模糊了界限。早年认定不复相见的旧人到底复又遇见,有情?无情?不是当年,但也终归没有当年想象得那么决绝。

    30年前的“我”和“你”,热烈而专注,连吵架和分手都荡气回肠。30年后,当年闪闪发光的“我”和“你”,从云端跌落尘世,不过是平凡的金洁儿、郑星光、占,当年那个藏在“我”内心角落珍而重之的“蒋生”,也从“我”的心底走到台前,成了可与女明星闹绯闻、占据娱乐头条的公众人物蒋明经。经历病痛、失业、衰老,尘满面,鬓如霜,再相遇,却连情感表达都显得寒怆窘迫。金洁儿与占10年后于香港重逢,已是两个迫近中年的寻常男女,再找不回曾经的感动和心境;星光丧妻一月后即刻开始相亲,过不多久却又向洁儿和求婚……《哀伤书》最大限度降低了小说本该有的对抗性因素,像是对平凡人生的妥协:“原来人永远有更低的低处可去,到最后什么都可舍。”这喟叹与《流年》的情感叙事形成了鲜明对比,却更富有撼动人心的悲剧性力量。

   书意过眼
《 中华读书报 》( 2019年10月16日   09 版)

    她的视野是很宽广的,很深刻。她不是那种非常现代的作家。她不是现实主义作家,也不是超现实主义作家。她在这两者之间。很难说她属于哪个派别,托卡尔丘克就是托卡尔丘克,很特别。

    她的语言非常流畅,蕴含了很深刻的哲理。用很平实的语言表现很深刻的哲理。这些容易被人忽视。她的作品需要认真、仔细地读,才能读出味道来。

    在翻译过程中,语言上没有困难。她和抠字眼的作家不一样。但是,她通过小说反映的思想,翻译的时候需要非常仔细,不能丢掉任何一个细节。丢掉一个细节可能就丢掉她非常大的思想。

    ——波兰语翻译家易丽君谈刚刚公布的2018年诺贝尔文学奖得主托卡尔丘克的写作及对其作品的翻译(《新京报》“书评周刊”2019年10月12日)。

    这不只是中国的问题,而是全世界都存在的问题,只是我们这里更凸显而已。人总有故乡,天然会产生故乡感,但变化太快了,故乡也就模糊了。

    作家去看这个问题,不应只是虚构或呼唤乡愁,不能只浮在表面。对于失去故乡的迷惘,本身就值得一写,文学有责任处理社会痛苦,关键是如何处理好,能否穿透时代,提供贯穿性的思考。

    ——青年作家双雪涛对当今写作者缺少“故乡感”这一疑问的回应(《北京青年报》“文艺评论”2019年9月20日,《双雪涛:从不想最终会下一个什么蛋》)。

    我自己对于用科幻小说反映、批判、隐喻现实并不感兴趣。对我来说,科幻文学的可贵之处、不可替代之处恰恰在于,它能够纯粹用想象力来建造完全和现实没有关系的空中楼阁。正如一位历史学家曾经说过的,我们人类之所以能在地球上建立文明,超越其他物种,可能最根本、最深刻的原因就是,我们能够用想象力构筑出现实中不存在的东西。这个能力是别的动物、别的物种没有的。

    那现实主义在我的文学创作中扮演什么角色呢?它是想象力起飞的平台。想象力从这儿起飞,但最终的目的,还是要去建造空中楼阁,建造现实中不存在的东西。

    ——科幻作家刘慈欣认为科幻文学可贵之处不在于与现实相关(“澎湃新闻”“上海书评”2019年10月13日,《刘慈欣谈人文传统与科技未来》)。

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    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/20 10:54:09    跟帖回复:
       沙发
    哈哈哈哈,不错~`(*∩_∩*)′
    回帖人: | 只看此人 | 不看此人 | 2019/10/20 21:51:03    跟帖回复:
       第 3
        对北大漆教授写的【村史】有点遗憾。时段截取[1965--2015]

        这 五十年,而对很多重大事变予以迴避;作者虽有难言之隐,

        读者苦于不明因果,好比看电视连续剧错过了头几集,又好比

        一具动物标夲只有躯干没有头,使后来者有难以窥见真相之叹。

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